画像&古代那种粗糙的通缉令画像，人们凭什么抓捕逃犯？重点是这几个字

中国水墨画有个特点，就是写意大于写形，尤其是在人物画像上。我们从流传下来说一些画像上来看，画作更突出的是氛围，而非一个人的面貌特征。因为在这些画像中，面貌特征非常的相似，仿佛是一个模子，光看脸根本分不出来画的是谁。

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在这样的情况下，即使真人和画像站在一起，可能也看不出来。那么，在画风比较独特的古代，人们在抓捕逃犯，发布海捕文书通缉令的时候，是怎么根据画像来识人的呢？真的能将人抓住吗？
古代虽然也有绘画水平高超的画师，但是因为技术限制，人们在绘画的时候，尤其是通缉令，因为是根据他人描述画出来的，所以很多时候画像和本人大相径庭。通缉令上的画像，只是把罪犯的特点进行着重描绘，关于细节刻画其实并不多，有时候甚至会非常潦草，毕竟犯案这基本上都会进行一些伪装。所以，人们能够将犯人缉拿归案，其实和当时的社会环境有很大关系。

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在古代，人们平时进城的时候是要检查身份的。可能有人会说，古代又没有身份证，怎么检查？其实早在战国时期，秦国的商鞅就推行了这样一个政策，出行需要“照身帖”，上面要写着持有者的身份信息，如果没带，会被认定为黑户，可能有被人卖掉成为奴隶的风险，如果正好和逃犯外貌特征相像，更是会被直接抓起来。无论进城还是住店，照身帖是出行必备的存在，所以这给逃犯生存增加了很大的难度。

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除此之外，通缉令上还有几个字，更是会让罪犯无所遁形。一般能上通缉令的，基本上都是“犯了大事”的人，所以有赏金可拿。在古代有一个群体，专门靠赚取悬红赏金维持生计，他们就是“赏金猎人”，从事这一行业的人非常多，几人为一组，将人抓获后送到官府，然后几人将赏金平分。同时还有很多热心的百姓，也会积极的告发，因为这样虽然拿不到全部赏钱，但是也算是生活的额外收入，谁会和银子过不去呢。
除此之外，就是古代的连坐之法。有知情不报、收留犯人的，一旦被人揭露，将会与罪犯同罪。这一法令，更是让罪犯无所遁形。有人可能会说城里去不了，可以躲在农村，这一点的可行性其实也是非常小的。古代人口不现在这样密集，交通也不便利，大部分人都在故土生存，背井离乡的少之又少。
在这样的社会环境下，村里来了个外人，肯定是要重视的。古人只是社会环境比较底下，不是智商低，如果有不对劲，肯定会选择报官。如果真的是罪犯，且被官府抓到，得到的赏金可以让整个村子都过上好日子，何乐而不为呢？

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所以通缉令的做大作用，其实是告诉人们有这样一个罪犯，上面的画像更多的是想人们讲述他的一些显著的特点，不会真的有人照着画像细扣的。很多罪犯虽然心理素质非常强悍，但是在收到盘问的时候，总会有心虚的表现。再者，一旦称为通缉令上的人，不能进城不能住店，甚至像种地也是不行。
所以通缉令上的画像虽然粗糙，但是缉拿到罪犯的概率却是非常大的。
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