生活|放之《四海》皆不准广州|全片|人物|刘浩存|四海

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做人有两条路：一路太顺等于一路滑坡，云里雾里；一路不顺又等于终将世故，云里雾里——显而易见，韩寒属于前者，然而他把新片《四海》拍的倒不是云里雾里，而是直接拍进了海里。
很简单，豆瓣5.6 ，估计还会低，故事也很简单：一对迫于生活从岛上出走的青年男女，在来到广州后，相互为对方牺牲自己而天人永隔——当然，这样的概括是在我删除了大段交代男孩和父亲、和岛上兄弟、和摩托骑行的芜杂情节后。之所以可以删除，是因为并没交代出个所以然来，更遗憾的是，倘若把对上述的那句对故事的概括删除，这部影片也足足长达一个小时有余，更更遗憾的是，还毫不妨碍被视为另一部片子。
至于票房口碑双失利——大过年的人们接受不了“悲剧”是体面的第一借口，当然万灵的，是还可以打张“无法和庸俗喜剧争夺观众”的无奈牌，只是理由总是廉价的，既然拍成这样，倒不妨实事求是，先来看看“放之《四海》皆不准”都“不准”在哪里？

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之一：失焦的小岛。
四部曲之四，依然是岛，选景组应该熟门熟路，然而此番岛上的交通却神秘莫测——男主他爸登岛坐的轮渡，显得此岛路途晦涩、一座困城，因而数年也不见他登岛一次；随着男主和女孩离岛是坐筏子并驮着摩托车，再次认证了其唯有水路可为；然而，警察和讨债的要前去广州找男主的，却轻松一辆顺风车搞定，且“聊了一路，相谈甚欢”——既然公路交通这么行云流水，那男主为何不骑车带着女主离开？哦，等掌握了全片的基本逻辑你就会明白：交通攻略没所谓，要紧的是能姑息那个一叶孤舟，飘向茫茫城市的镜头，还有，必须要能插的上那个杠上顺风车的梗。
是的，就是这么随性，当然了，这又算不算对小岛生活的一种不拘泥，必要的“抽象”云云？

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那就不妨往远了翻翻戈尔丁《蝇王》里的岛，往近了翻翻三岛由纪夫的《潮骚》——前者用抽象的故事把人性的逼真写的一干二净，后者则是作家按捺了作家一贯的曲折华丽，用浪花边缘泡沫般灰白而潮腻的笔触写了岛，以及岛上的青春之恋。
至于《四海》的“岛”么——用画鬼的笔法真的画了个鬼，那就真的是画给鬼看了。
不准之二，必然是人物
，而其中最好分辨的标志就是，对于人物的原生家庭一概用极简方案：男主父亲离岛再婚，男主就是无根之子，女主和哥哥相依为命，也是父母双亡（留下一张海上经营许可证），至于男主的车队朋友，当然也是萍踪侠影无来无往，当然，关于人物，更值得看看韩寒一以贯之的对女性人物的审美关键词——
苍白（美）：刘浩存无论观众缘如何，个人以为，都是韩寒的天作之选。除了海边长大的她得以倔强保持了导演执念下的煞白之外，阳光的UV也绝不能晒透她的纯洁感，从外形看来，这样一目了然的清白姑娘才配得上男主一腔孤勇地为其还债。

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脆弱（蠢）：这样外表白净的姑娘还必须配上才艺上的白净，例如匹配上“服务员”的身份、“没有一技之长”的特质，并在除非圣贤才可以保持两小时不看手机的当下，就是偏不知道酒店“含早”的意思是含“早餐” ，更能因不知道房卡如何刷开，在酒店门口坐足一夜。是啊，从内在看来，这也是个抹防晒霜抹的连对脑细胞保持苍白也不曾落下的人设。