徐克|专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事( 三 ) 志愿军|电影|地方|专访|观众们

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在看到兰晓龙的剧本之后，我第一时间就赶到了上海，找到我们的总监制黄建新导演，希望他能解答我心中无数的疑问。当时，黄导正在影棚里忙着拍《1921》。那天的午饭时间，我们两个人完成了一次沟通，紧张又有效。那顿饭之后，黄建新导演就成为了我们三位导演之间的“穿插连” ，他在我们之间游走、协调，传达我们各自的想法。他为电影拍摄和制作不停奔波，这个是让我非常敬佩的。
问：与黄建新、陈凯歌、林超贤三位合作下来，您的感受如何？
徐克：黄建新导演带着我们三组人马，抱定了团结的精神，也像是打了一场仗一样。我们共同打造了电影中的每一幕，从南方的浙江水乡，到山东、辽宁，再到边境鸭绿江，再到朝鲜大榆洞、长津湖、水门桥，直到兴南港，这是一条漫长的战线。面对任何挑战、未知，我们都要一起想办法战胜它、克服它。
凯歌对中国的历史、相关历史人物和一些乡土文学的内容是很有经验的，我看凯歌拍摄的片段的时候，我告诉他：“凯歌，虽然我跟你分享的是同一个剧本、我对剧情已经有所了解了，但看到你的拍摄成果，我还是觉得很感动。 ”
而超贤，他永远是神神秘秘的，他拍戏就像是在变魔术，他永远是往实里打，会让你觉得他所有的设计都带有挑战死亡的意味。

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问：《长津湖》在2020年秋天开机，《长津湖之水门桥》在2021年12月杀青。各位导演要率领剧组完成这么大的制作，一定很不容易吧？
徐克：如果从筹备开始算起，时间还要更长一些。因为是多个剧组共同拍摄，演员、道具、场景都要协调好，这就更考验我们应对复杂状况的能力。
除了陈凯歌导演在开机初期在浙江取景外，我们三个大组始终都保持在相隔不超过十分钟车程的范围里，这样可以更好地相互接应和支持。我们还在三个大组之间建立了枢纽中心、总筹划、总后期，负责汇集拍摄素材、安排拍摄事务和最终处理拍摄素材的工作。
《长津湖》和《长津湖之水门桥》加起来拍了很久，我们也很怕剧组工作人员的精神会松懈下来。所以，我们平时也会不断地向大家强调“准时”“尽善尽美” ，坚持要把这两个大原则贯彻到底。
拍摄前一年就与吴京讨论角色
问：和这些演员合作，带给您怎样的感受？
徐克：我们的演员对自己很有要求。以前我们拍戏，更多的情况是，我作为导演把想要的效果告诉演员，让演员去实现，去做到我们想要的程度。那么这一次就不同，往往是演员自己提出他想要做到怎样的程度，我们作为导演再给到他们反馈，从他们的设想中选出某一个，或者是我们再来讨论是不是可行。我觉得这是非常有趣的，这种经验是我第一次体验到。
我还真没见过有哪个剧组的演员，可以为了每一场戏而不断地讨论，他们和我沟通的频率高到几乎是每天一次，甚至几次，他们来找我谈人物、谈戏怎么演、谈个人感受，可以说谈得很彻底。我觉得我学到了很多东西，我希望以后一起合作的演员，都能这样做，这对我的帮助太大了。
作为导演，我能够做的，就是把他们的表现都收到镜头中，然后在剪辑上把戏展现得更动人。我在剪辑的过程中，始终都很小心，因为无论是再长一点还是再短一点，都会牵涉到人物感情的表达。