许君聪|升学教育说说这次过年的几个荧屏BUG 体系|上海|观众|荧屏|春晚|游戏

升学教育说说这次过年的几个荧屏BUG
1、这两天看了电视，有些事情还是挺有启示的。
比如春晚。因为众所周知的原因，吐槽春晚是一件很危险的事儿。说实在的，众口难调，加上需要承载的东西太多，它也很难成为一档能同时在宣传、艺术、评价体系里同时收获真正成功的节目。
最后能使用的法宝，只有特效、运镜还有“规范话术” 。
“规范话术”这个东西很好玩，我用文字描述一下，大家就能恍然大悟了。
正常生活：咱们一起过新年。
春晚：咱们呀，一起过！新！年！
新年

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使用它的时候要面向观众，这是一个节点位和掌声位。虽然看上去有些简单，甚至有些土，但它很管用。我帮人家写晚会或者年会台本的时候也会这么干。常见写法还有“大家说，我们老板帅不帅？”“这事儿你爸也不答应啊，你们说对不对？”……
这种互动写下来巨烂，可能你都快吐了，但在晚会或者年会情境下依然很好使。
2、“情境”两个字我加黑了，说明它是关键词。
简单说，大舞台有属于大舞台的节目体系，小剧场有属于小剧场的节目体系，庙堂之上的未必适应乡野之间，同样，民间爆款也未必能唱响维也纳歌剧院。
它也许能调，但希望不大。
朋友圈里有人说“哎呀，脱口秀的失败属于审核太严” 。
这绝对不是审核的锅，这就是情境，或者是场景不合适。可能业外人士一下子反应不过来，我做个代入描述：
假设这俩哥们儿在一开始说点谐音梗的时候，镜头切到李诞，一边捂脸一边说， “什么破玩意儿”；说第二个谐音梗的时候，几个大家熟悉的观众集体捂脸， “又来”……
大家是不是觉得有意思多了？

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脱口秀其实是一个演员与观众完全平视、互相调侃的表演体系，这个体系在春晚舞台上是不存在的。
演员看到的都是高度规范的观众，观众看到的都是需要尊敬的演员。大家唯一能做的事情，就是在唱歌时整齐划一地打拍子。
这肯定会搞砸。
最后的结果，就是支持春晚的人觉得脱口秀果然不上台面，支持脱口秀的人觉得审核果然太严。
其实不是这么回事儿。
至少从艺术形式本身来说，春晚要拒绝脱口秀，脱口秀也要学会拒绝春晚。
3、至于内容……我觉得吼叫式魔术，破产式创业都属于仁者见仁智者见智的问题。
我就讲一个硬伤吧，比如老艺术家的相声：
因为版权限制，相关的视频都不支持添加，大家可以自行去网上回顾一下。
艺术家的主题是方言，但第一句上海方言就让我崩溃了——
“北京人管这个叫大褂。上海人不这么叫。 ”
“上海人管这个叫什么啊？”
“上海人管这个叫cǎngsāi 。 ”
奉贤青浦宝山崇明这不是这么发音的好嘛。我们全家都一愣。
实际上它第一个韵母的发音更接近S而不是C ，不难发，随便找个上海朋友问问，就知道正确读音了。至于后头挑大梁的广东话，广东朋友也有些莫名其妙。
最后看下来，感觉特别像一个从没去过南方的博主在普及南方的风土人情，从没出过村的自媒体号主在讲解乌克兰局势。可能也会有拥趸，但它的起点是偏的。