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他思维敏捷 ， 目标明确 ， 下笔大刀阔斧 ， 石破天惊 ， 有一种返璞归真的野趣和难以言状的精神上的震撼性和穿透力 。 他的创作富有现代化艺术精神 ， 在古代写意画“舍形而悦影”的基础上 ， 又融合了西方现代形式构成中的一些观念与方法 ， 扩大了写意画的印象因素与抽象因素 ， 在经意不经意中追求模糊中的分明 ， 迷离中的清晰 ， 统一墨色中的无尽变化 。
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他把中国画的力度结构与情态结构糅合在一起 ， 把凝重浑厚与潇洒风流和谐起来 ， 在得之于心、应之于手的意象造型中 ， “出新意于法度之中 ， 寄妙理与豪放之外” ， 幅幅作品无不布局开张而花树多姿、禽鸟多态 。
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他把发现大自然中的美与表现人生理想、审美境界结合为一 ， 把平面空间的笔墨结构与一定的空间层次结合为一 ， 把描绘大的气势、大的气象与动人的感受、精微细节结合为一 ， 把老辣沉厚与简洁清空结合为一 ， 把书法题跋与图式构成结合为一 ， 把笔墨结构的妙解与发挥用水用纸之奥秘统一于用笔 ， 拉开了与生活的距离 ， 拉开了与传统的距离 ， 拉开了与当代流行画风的距离 。 尽管他的题材不断地作旧 ， 但画境却异彩纷呈 ， 帧帧鲜活 ， 他的艺术已实现了大的综合与大的升华 。
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强调构图的重要性和图式变化之美 ， 是吕冰出新求变的主要手段 ， 也是治疗“雷同”顽症的良药 。 吕冰在他的作品中 ， 采用长短、粗细、疏密、藏露、大小、虚实、参差、穿插、叠放等运笔施墨手法 ， 在矛盾对比中使画面达到高度平衡、和谐 ， 尤其是布白的处理 ， 使画面在大开大合中 ， 由实到虚 ， 返虚入浑 ， 时而争让有度 ， 时而顾盼生情 ， 根据理法 ， 根据自然 ， 根据想象与创造 ， 其中不乏借用西法的现代理念 ， 让书法的题款也成为画面的元素 ， 起到绘画所无法替代的作用 。 这种从固守向自由的转变 ， 从传统向现代的转变 ， 成就了画家所预期的艺术目标 。
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吕冰的大写意特质 ， 集中表现在他驾驭笔墨的功力和娴熟的表现技艺上 。 他作画豪放、激越、率真 ， 无所顾忌 ， 纵横不群 ， 以倾泻性的“意”的宣泄为主 ， 气势通贯 ， 变幻陆离又撼人心魄 。 情绪化的用笔用墨 ， 或凝练厚重 ， 或秀劲含蓄 ， 或浓淡相宜 ， 或虚实有度 ， 或点线交织 ， 或线面浑然 ， 其笔势的婉媚与泼辣 ， 飞舞与蕴藉 ， 其用墨的重叠、渗化与互破带来的墨味、墨层、墨韵的变幻莫测 ， 生出了无尽的意味 。
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