侧锋#33岁获书法国展最高奖，35岁成兰亭奖评委，童孝镛书法好在哪？( 二 )

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首先，是用笔侧锋满纸，光怪幻。侧锋取险、取峭、取急切，也就使整体少了温文尔雅的浑穆之气，而是猛厉奇诡、飘风卷雨，急切而下。童孝镛虽用侧锋，却没有把点画写得残破散乱，而是运用得细腻灵巧，未流于一般人运用侧锋的甩动拉扯、不管不顾，使他的侧锋点画不粗糙、不狂野，控制得很好。
现在有很多书法家在效仿明清书法中，侧锋被放大强调了，不恰当地夸大了它的效果，以至于败笔多了起来。童孝镛运用侧锋也给我们一个参照，侧锋也可以少败笔、不败笔。

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另外，从结字造型上看，其多取字形欹侧，欹而不危、欹而生趣。造型可正可欹，造型若方正，如端人佩玉、庄重典丽，使观者安和轻松。而造型若欹侧，如饥鹰独出、奇矫豪荡，甚至绝去笔墨畦径，任笔为形。
童孝镛在造型上也欹侧多变，俯仰舒卷大有异趣，如沦如漾、如云如霞，地飘荡游移之美，也让人看到一些张瑞图、倪元璐书法的影子。

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04结语
童孝镛的书法，整体充满了激越感，情到笔到，挟兴行笔，不待思虑而工、不待雕琢而丽，得其快意。
清人纪昀认为：“举日星河岳，草秀珍舒，鸟啼花放，有触乎情，即可以宕其性灵。”从童孝镛的创作来看，有激情、有情趣，不倦怠，首尾一致，又如清人王士祯所说：“触物兴怀，情来神会，机括跃如。”

【侧锋#33岁获书法国展最高奖，35岁成兰亭奖评委，童孝镛书法好在哪？】
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