隶书$风格｜鲍贤伦：我的书法观

文章插图

文章插图
狂歌痛饮胸襟怀古
鲍贤伦是著名书法家、文化学者，当下中国书坛极具影响力的人物，创造了近代隶书创作的又一座高峰。
鲍贤伦梦想秦汉，襟怀古风，将隶书回归初始，由汉碑而汉简而秦简，随时捕捉令他心灵悸动的魅影。他以丰厚的文化素养，深究传统，放眼当下，对于书法发展进程中的现象、问题，总有先人一步的独特理解，在入古的同时亦伴随着出古，将古意由点及面、由浅入深地解读并转化，带入自己的书写中，并如此入古出古来回反复，不断完善。所以他的书写于当下另辟蹊径、柳暗花明，于隶书审美开启一个新的维度，立体而鲜活。鲍贤伦隶书用笔自然活泼，形体依势而变，写情写意，他可以用隶书将心性宣泄，这是在接续秦汉之后，对隶书的重新演绎。既有金石的浑穆、浪漫，又有书卷的清雅、俊俏，极具表现张力。
他以真挚简约的书写，探求纯正与超拔的气象格局，涤除陈习与腐朽，将传统在创新中尽可能发挥到极致，也将中国式的审美发挥到极致。

文章插图
〔元〕杨载能诗分道联
136cmX34cmX2 2021年

文章插图
〔唐〕孟郊《送无怀道士游富春山水》
178cmx97cm 2021年

文章插图
〔宋〕苏轼《妙庭观》
178cmX97cm 2021年
鲍贤伦的书法观
关于临摹
我认为临摹的根本意义在于获得书法技法的能力，强调的是一种能力的获得。很多人，包括我们这些从事书法的人，比较在乎临摹临得像不像，像就是好，不像就是不好，从某个方面来说也是对的，但又不那么简单，如果我们对技、对能（能力）没有一个清醒的认识，就会停留在一般的模拟上。
关于书写
“书写性”是书法的本质特征之一。大家对它的理解和实践，有很大的差异。我现在尽量体现“手写”的自然性，在书写过程中一笔一笔连贯地写过去。完成后的线条应该是平而不平、直而不直、连而不连、断而不断的。书写性的基础是熟练，不熟练必然会刻意做作，就不可能率意。但真正熟练还要控制惯性，不能油滑，要生涩质朴。

文章插图
〔南朝〕谢灵运《富春渚》
178cmX97cm 2021年

文章插图
〔元〕王逢《题黄大痴画》
230cmX53cm 2021年

文章插图
〔南朝〕吴均《与宋元思书》
178cmX97cm 2019年
关于古意
写隶书有古意很重要，但不要为了求古意而去求古意。古意是对碑、简的忠实临写和悉心体会中才能渐渐悟得。简明地说：初学书，力避印刷体的影响；稍有成效后，力避时人的影响，才有可能与古人亲近。
关于创作
创作依靠什么？一块基石是从临摹中不断获得的技术支撑，另一块就是你的性情。性情一半是先天的，一半是可以靠后天培养的，所以要多读书、多观察，养胸中的浩然之气，养温柔敦厚的书卷气等等。

文章插图
〔汉〕史游《急就篇·末章》
178cmX97cm 2021年