暗香盈袖$临水照花李清照，四首写花的词，照见一生悲欢

陶渊明独爱菊花，爱那份“采菊东篱下”的悠然自得。周敦颐钟情莲花，因它“出淤泥而不染”的清雅。文人墨客咏花，常常是抒写己志。李清照作为女性词人、婉约派的代表人物，更是十分爱花。从这四首写花的词中，也可看出易安幽深的感情和一生悲欢。

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鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照这篇桂花词通篇议论，丝毫不掩饰自己对桂花的偏爱与盛赞。那份“情疏迹远只香留”的清逸脱俗，也正是作者不流于俗，兀自坚挺的性格写照，所以才格外惺惺相惜。
首句先写桂花之色，人们对黄色的印象通常是绚烂夺目，妩媚动人，而作者笔下的桂花之黄是“暗”、“淡”、“轻”的，淡雅怡人。桂树经常长于深山之中，香气却不曾因此消减。“浅碧深红”是诸花常有的颜色，对桂花来说却并非必须，它柔美的颜色，馥郁的香气足以成为花中名流。
作者认为孤傲的梅花在桂花面前也会妒忌，隐者一样的菊也会感到羞愧，八月金秋，桂花为百花之冠。屈原之文章不见桂花，不是因为桂花不值得，而是因为他情思不够。这首词是李清照和赵明诚居住青州所作，那段日子安宁祥和，作品中自然流露出一份乐观与自信。

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醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
重阳佳节，思念也总是更加深刻。这首词作于李清照和赵明诚婚后，赵明诚因公务离家，作者情之所至，词中菊花便蒙上了分离的寂寥之感。
首句便写出秋日浓云满布的天气，本就愁闷的心情自然更加不得开解。“永昼”二字，说明时间对词人来说多么难捱。重阳之日，本该与亲友欢庆，词人只能独守空闺，任由夜间凉风侵袭枕榻。
虽无人陪伴，菊花开得这样好，词人也按照节日习俗，把酒赏菊，清香盈怀。古有“馨香盈怀袖，路远莫致之”的句子，“有暗香盈袖”化用此句，暗写了作者对丈夫的思念。
西风卷起门帘，帘外是细枝纤瓣的清菊，帘内是因思亲而憔悴销魂的女子。两相对比，却是“人比黄花瘦”，时令、环境的层层渲染之下，已经使读者与词人共情，置身于词人塑造的怀人之境。这样的笔力，也难怪成为千古佳句。

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好事近·风定落花深
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
伤春诗词古今无数，李清照的词很特别的一点是，她并非睹物伤情，而是在闺中感受自然的凋落。词人在屋内见风已住，便知帘外已经是红白凋残，如同在那首《如梦令》中，即使得到了“海棠依旧”的答复，也叹道“应是绿肥红瘦”。
首二句之后，自然由景入情，“长记”说明许多伤心之事经常涌上心头，虽未具体描绘所发生的事情，淡淡的哀伤已经倾注笔端。下片自然地写出词人幽闺自怜，孤单寂寞的感情。盛宴已尽，曲终人散，只留词人一人对着空空的酒杯，火光将息的青灯。这样清寂的画面，即使对词人之神态动作未着一词，也可以想象到她的心情何等凄怆。就连在梦中也是无限幽怨之情，更别提梦醒时还听见杜鹃啼鸣。