实用&水墨为上—书法艺术的当代文化情境( 四 )

清代书法理论家刘熙载说：“意，先天，书之本也。”书法是一种极为抽象的视觉艺术，它不直接反映客观事物的外部形态，而是以象取意，经过书法家的消化，转换成书法艺术特有的语言符号，透过其外部形式折射出其中所蕴含的人文精神，表达书法家的情感。文字的实用功能不存在了，文字的载体性使得书法家的主体意识得到加强，文字的客体意识反而降低了，也就使得文字的视觉形式得以强化，文字的可读性被削弱。再次，书法艺术要保证其自身的规范，这是书法艺术之所以能够成为一门独立艺术的前提。

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的实用功能隐退了，但其文字的可视性还是存在的，汉字的结构不可丢掉，书法必须是书写汉字而非描摹、制作汉字。书法艺术既强调字的结构美，又注重书写的过程美，就像舞蹈艺术一样，在时间的制约下快速完成一系列造型动作，呈现出外在节奏与情感节奏的同步。美术字虽然也是书写汉字，但它不是真正意义上的书法艺术，因为美术字不具备时间因素的书写性。前卫书法有艺术性但不写汉字，即为抽象画，它已超出了书法的本体范畴，很难维持书法艺术的生命力。
毛笔书写虽然退出了实用舞台，但同时也为书法艺术的发展提供了广阔的前景，使书法的本体意识得到了回归，使我们对书法的未来充满了信心。回顾中国书法史上几次大的艺术变革，呈现出一张很有意思的时间表：从书法在魏晋时期的自觉，到大约五百年至一千年后的宋代尚意书风，之后经过大约五百年到一千年后的明清表现书风，又经过约五百年到一千年就是我们生活的年代，它很可能成为中国书法历史长河中继自觉、尚意、表现之后的又一种风格、又一座丰碑。相信经过当代书法家的不懈努力与探索，一定会创作出时代的精品，无愧于时代的重任。作者：肖培金