张末|张末接受「时尚芭莎」专访，分享光影美学背后的创作心得( 三 ) 光影|美军|观众|专访|美学|时尚

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面对问题，抛开情绪《狙击手》中99%的镜头都用了实景。摄制组每天早上6点出工，下午4点半收工，和故事实际发生的时间长度正好一致。为了尽可能复原当年真实的战争环境，他们去了边境的雪带上取景，往年那里11月中就开始下雪，可直到1月初准备开拍了，雪还是不见踪影。张末和整个摄制组都很紧张。 “最后我们干脆开卡车去长白山运雪。 ”

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外景拍摄总会碰上层出不穷的状况，天公不下雪只是第一关。卡车从长白山运雪过来的路程大概是三四个小时，之后工作人员要连夜把雪铺满地面，面积大不说，还要制造出“蓬松感” 。人工铺的雪毕竟薄，演员摸爬滚打一下就给蹭没了，张末对当时大家的手忙脚乱记忆犹新。 “演员身上一湿，要再被冷风一吹，谁都受不了，我们用电暖器给他们烤干，同时抓紧补雪，时间调配得非常紧密。 ”
他们用了许多当年的“古董”器材，比如一辆坦克，可开进村庄时才发现，进口的路太窄了。 “村民们就用异样的眼光看着我们。坦克还动不动就坏，那些50年代的枪也是，时不时碰上子弹卡壳的问题，本来一个镜头拍得挺好的，又要喊停。 ”慢慢，他们琢磨出这些枪的“脾气”来。 “在调枪师手里就是好好的，一到我们生人手里就不听使唤。只能不停地纠正、不停地喊停、不停地重来。 ”

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拍摄过程中，张末学会时时按下自己的焦虑。天气不会按照拍摄计划进行，比如雪后的戏，中间不该下雪，可差不多有七天的时间雪下个不停。 “永远都是这样，你等雪，它就不来，你不需要雪，它就下个不停。雪刚停，赶快把演员都码齐了，可一就位，它又开始下，来来回回折腾。 ”
她感到时间紧迫感的折磨，又不能把焦虑挂在脸上，怕影响其他工作人员的情绪。 “我本来就算能沉得住气的，即使心里翻江倒海，面上也会尽量克制，我还是偏理性的，会告诉自己总有解决的办法。 ”导演这个职位也“逼着”她不停地拿出应对问题的方式。 “今天甩掉的戏，明天想办法补回来，或者你琢磨下是否有别的方法，让它更快地达到目的效果。就是面对问题本身就行，要把情绪抛开。 ”

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生理上，这次的拍摄也给了她全新的体验。她在纽约就读大学，也经历过当地的暴风雪天气，但即使雪堆到人身那么高，走起路来浑身还是发热的，也有地铁和大厦可以避寒。 “拍戏就不一样了。你往那儿一坐，那种冷就是刺骨的冷，根本没法抵抗。 ”推己及人，她更心疼演员的付出， “我们好歹有个棚，要不行边上还能放个取暖器，可演员就实打实这样去雪地里，好多人耳朵都冻肿了。工作人员也很辛苦，大家都在奋力抢时间。 ”
张末第一次参与张艺谋的项目是电影《三枪拍案惊奇》，担任剪辑师，对于镜头的节奏感，她一直有自己的把控。开拍前他们就达成了一致，节奏一定要紧凑、故事线索一定要清晰。 “狙击手题材的电影很容易‘闷’ ，他往一个地方一蹲，半天不打一枪。我们要突破，就要把故事变得有趣。 ”