妙玉#红楼梦：大厦将倾，贾府这三位女性最清醒( 二 )

即使到了凤姐身边，她也不是为了像有些人那样狐假虎威——比如说有了个差事就得意洋洋“骑着大叫驴”招摇过市的贾芹（第二十四回）（顺便说一句，同样是从凤姐那里得了差事，贾芹贾芸所作所为对比如此鲜明，怪不得小红和贾芸是一对）——而是为了“学些眉眼高低，出入上下”（第二十七回），说白了是改变生存层次、扩大眼界范围，寻找更大的“大跳槽”机遇。
这就是林红玉。地位决定了她不可能像秦可卿那样做出一些有规范性、操作性的谋划，但是仅仅站在自己这个角度，她已经想出了很多很好、有实践性的办法，并且付诸操作了——不断地寻觅机遇，不断地抢抓机遇，连续的优化层次，连续的全力跳跃，从贾府内的“小跳槽”到摆脱贾府（这是袭人晴雯她们无论如何不能理解的）的“大跳槽”，最终完成了个人生活的转换和调整，远离了危机，赢得了婚姻的美满、自立的实现。
贾惜春是贾府“四春”中存在感相对比较低的一位，但是也是具有独特鲜明性格的一位。她不像元春那样陷在宫廷生活斗争之中不能自拔，也不像迎春那样懦弱无能、麻木不仁，她也不可能像探春那样有理想、有能力，企图解决问题。她图的是在一个小环境中实现自己的妥帖与安全。

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当然，身份和性格决定了她既不能有秦可卿那样的深谋远虑，也不能像林红玉那样活力迸发——她通身上下是没有烟火气的清灰冷灶，除了刘姥姥出洋相那一段“揉揉肠子”（第四十回），我们几乎没见她正式笑过（每每“冷笑”除外）。语言也极少，即使是在大观园众人参与、热情洋溢的海棠社成立庆典上，连迎春都积极发言（那一段是全书里“二木头”发言最多最集中的桥段）的气氛中，她也没有什么像样的表达，全书中唯一的诗作还是元春省亲时的应景之作。
从第七回“送宫花”开始，玩笑之间她已经若隐若现地表达了“出家”的念头。直到抄检大观园后那一大段全书中唯一的长篇演说，集中表达了她的心境。那“心冷口冷心狠意狠”的言辞、“百折不回的廉介孤独僻性”、“不作狠心人，难得自了汉”“省了口舌是非，大家倒还清净”的极端表述，往往为论者诟病——其实我们细想想，那后面无非是一个弱女子在大厦将倾时无能为力，“只有躲是非的”内心世界的无可奈何。（第七十四回）
有了“勘破三春景不长”的心思，难在付诸“缁衣顿改昔年妆”的实践。一个自幼锦衣玉食、养尊处优的“绣户侯门女”，要一下子“独卧青灯古佛旁”（第五回），这个难度我们完全可以扪心自问一下。
思及此处，不由得想起余秋雨先生在《庙宇》中写弘一大师的几句话，仿佛可以与四姑娘异曲同工一下——“突然晴天霹雳，一代俊彦转眼变为苦行佛陀。娇妻幼子，弃之不见，琴弦俱断，彩色尽倾，只换得芒鞋破钵、黄卷青灯”。

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但是惜春做到了。她不留恋，也不执念于贾府的富贵荣华，更不会以为“铁富贵终身铸定”（京剧《锁麟囊》）——像诸如宝玉臆想的“凭他怎么后手不接,也短不了咱们两个人的”（第六十二回）。在她眼里，贾府的生活就是虚幻，就是那幅她永远没有画完的大观园图。对其中的小小实惠，有的人会留恋，有的则是向往，但擅长围棋的惜春，深深懂得“舍小子、顾大子”的道理——还是赶紧离开这是非之地要紧。
同样的围棋棋友，她与妙玉又不同。只是因为“自幼多病”，才不得不“带发修行”的妙玉（第十七回），出家多年，却是“虽然洁净，毕竟尘缘未断”（第八十七回）——不仅有对“贫婆子”（第四十一回）刘姥姥的洁癖嫌弃，更有与贵公子贾宝玉的暧昧情思，放不下、扯不断。