篆刻|韩天衡：超级印人——钱瘦铁的篆刻艺术( 二 ) 传统文化|国粹

钱氏所营造的这种强越的豪气，使其所作小印也有勒碑的气势，小中见大，即使放大百倍，也一无孱弱纤巧的削薄。他刻巨印，大刀阔斧，干净利落而举重若轻，态度从容，全无弱者手颤力竭的窘迫。印面宛如展开的海面，波伏浪涌，无止无尽，充满了内力与张力。他的这一独特成功，想必跟他少年时贫穷到以砖替石的长期刻印经历有关，更是受益于他精于刻碑的超乎一般印人的特强的肘力、腕力与指力。他的这类佳作，是古来无人可以匹敌的。

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近世印人，善于造势而生发豪情者有二，一白石，一瘦铁。白石妙在横冲直撞，一无阻拦，眼底无物；瘦铁妙在底气过人，刀笔合一，无往不利。细察两家差别，白石猛利，悍有余而近于霸，豪情偏于外露；瘦铁强蛮，劲有余而化为雄，豪情好在内蓄，故钱氏之印较之齐氏为耐看，为上乘。
钱氏的豪趣，虽发韧于昌硕，而又不为乃师所缚，这除却个人的学养和气质，尚有传统导源之别。缶公之豪，得力于古籀，辅之以瓦甓泥封；钱氏之豪，得力于汉篆，辅之以高碑大额。因此，吴昌硕的豪趣，内方而外圆，刀刃上是退尽了火气的；钱瘦铁的豪趣，是内圆而外方，刀刃上是淬满了激情的。豪情不禁，解衣盘礴，一泻无余，这也许正是钱氏的豪趣更具有现今时代的特征吧！
二、运刀善勒，峻厚生趣。这是钱氏“遒”字的典型体现。钱氏用刀之妙，是五百年明清流派印史上罕有的。特别是他对刀刃、刀背作用的敏颖理解和挥运，使他刀下的线条有笔的八面用锋，又有刀的刻勒的韵味。朱简氏总结的“使刀如笔”的理论，钱氏当是杰出的践行者。其实，刻印刀之为用，刀一如笔，也非极诣，也仅是比喻之论。要言之，刀既一如笔之挥运于楮，但又同时显示出刀的刻勒属性。也就是说，使刀如使笔，更得刀笔融于一方使。考察明清流派印的用刀史，笔者以为明季至乾隆之季，基本上是用刀的探索期，对在石材上治印的用刀都缺乏十分的理解和成熟的表现。自邓石如出，始有新的飞跃，而以吴熙载、钱松、吴昌硕为个中翘楚，瘦铁是足以与此数家比肩的。而细审情趣，瘦铁更近于让翁、叔盖。瘦铁用刀，一如走笔，不修不做，一任天成，纯是“清水货” 。若论三家之同异，让翁用刀爽多于涩，作八二开；叔盖用刀涩多于爽，作二八开；瘦铁则爽涩兼运，作五五开。运刀是钱瘦铁得天独厚的优势，是先天多于后天的趣味的自然流泻，对别人千金不办，企求不得，对其来说是轻而易举，毋需斟酌。故其刻印的线条，无论朱白、粗细，无论刀之单双，皆能达到运之有物，内涵丰赡，粗而能壮，拒臃肿，有神韵，细而能劲，拒纤巧，有风骨。其善用爽，拒光滑，如劲风扫薄云；善用涩，拒呆滞，如飞舟渡逆水；时用并笔，增以朦胧而条理益显，线条间断而脉理益贯。钱氏以其过人的腕力与得之天赋的刀感，所作线条，峻厚险辣，演化为力度、厚度加勒度的优化组合，表现为一派奇峭、鲜灵、凝重、浑厚、潇洒的非凡气度。这完全是古来印坛上用刀技法的新创造、新发展。古人以“使刀如笔”为极旨，而钱氏非但使刀如笔，且能刀笔相辉，双美兼备，获得用刀上的新成就，这是值得大书一笔的。