篆刻|韩天衡：超级印人——钱瘦铁的篆刻艺术( 三 ) 传统文化|国粹

以用刀论，近代陈巨来与钱氏是极具对比的两家。巨来用刀儒雅细腻，呈俊俏华贵气象，与瘦铁适成反比。以香茗论，巨来为东山碧螺春，瘦铁为安溪铁观音；以甜品论，巨来为奶油糖，瘦铁为巧克力；以气质论，巨来为江南文士，瘦铁为关西大汉，前者味在清、妍、甜，后者味在苍、醇、涩。
三、用拙于巧，朴茂生韵。这是钱氏“浑”字的典型体现。钱氏攻艺的时期，正是碑学风行而帖学有所冷落的阶段， “拙”成了印人竞相追求的目标。可是，缺乏清醒的印人，以为只有百分之百地从形式到内理都排斥，甚至铲除掉“巧” ，才能获得“拙” ，这是非常盲目的、有偏颇的见识。艺术的辩证法告诫我们，事物的两极是相克又相生互为转化的。巧拙之为用，有侧重，有形质，而不能一存一亡，一生一灭。如果绝对到这地步，本质的失误，势必导致形式的失败。攻艺千辛万苦，而最终一无所获，当是始料之中的。所以以拙生巧，寓巧于拙，两端互用则艺术生；以巧生巧，以拙生拙，尽取一端则艺术亡。钱氏似乎深谙此道，试举一例。唐宋官印个头硕大而情调枯乏，病在文字缭绕屈曲，失拙失巧，一无艺心，故古来不为印人取法，钱氏则独具慧眼，大力改造，取硕大而去其枯乏，取缭绕而去其屈曲，取饱满而去其闷塞，取小学而去其九叠，千锤百炼，去芜存菁，巧拙并使，居然跳出了“磁场”忒强的缶庐风格。这跳出是绝对的不易，在缶庐的入室弟子与私淑弟子中，钱氏是唯一的一员，从而开创出完白、?叔外的又一流派。惜乎钱瘦铁的风格并未产生出面的连锁影响。

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钱瘦铁是一位才思过人而神思清晰的印人，他力图求“拙” ，又善于拨弄“巧”的机钮。如在章法上求拙，大局在握，但字的间距、行气都有巧妙的一反常规的调度；如在配篆上求拙，大大咧咧，但在字的边旁、笔道上自有展蹙、离合、起伏、松紧的巧妙搭配；如在用刀上求拙，大刀挥运，但在用刀的操作上，富有轻重、粗细、顺逆、刚柔、断续的巧妙组合……总之，瘦铁擅于全局用拙，局部用巧；大处用拙，小处用巧；实地用拙，虚处用巧；从而形成了他以拙为本，拙巧互用，形式用拙，内理寓巧，乍看抓人壮人，细读可人醉人的独特风格。

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