梁清标|谁说《千里江山图》是明清假画？( 二 ) 王希孟|梁清标|赵华|书画|证据

赵华：《千里江山图》本幅上确实只有蔡京题跋里提到“希孟”二字，最早提到“王希孟”三个字来自于梁清标题写的外签，因为这个外签是梁清标题写的，所以近年来产生了种种猜测。
真实的古代书画手卷的流传，由于不断磨损，最容易被破坏的就是外签。古书画在重新装裱的过程中大多会根据前一次装裱破损的外签重新题签。比较重要的几次大规模换签记录如：
1、周密，《齐东野语》卷六“绍兴御府书画式”条：高宗所访求的法书名画， “凡经前辈品题者尽皆拆去”“如有宣和御书题名，并行拆下不用” 。
2、王世点《秘书监志》记载，延祐三年（1316）三月二十一日，仁宗在嘉禧殿下旨：；“秘书监里有的书画无签贴的，教赵子昂都写了者”；元内府的书画，如故宫博物院藏《天历本兰亭序》，后面有宋濂题跋，或为移配，称外签为赵孟頫所题，但保存到今天的元内府书画，赵孟頫题签已经荡然无存。

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梁清标题写的《千里江山图》外签
古人的做法在今天看来可能觉得很“不规范” ，今天的食品、药品可以打上二维码，出了事故很容易溯源。古书画留存到今天，绝大部分流传记录是不完整、不“规范”的。对待历史问题，不能因为古人“不规范”不打二维码，就判定一件具有广泛共识的传世名作为假冒伪劣。我们只能用古人的规范、常规去考察古人，质疑广泛共识应有充分证据，推翻旧的广泛共识应基于新的广泛共识。
一般来说，没有无利益、无动机篡改原名原作者的冲动，尤其是所谓“改成”或“随意命名”的“王希孟”在宋元明清时期并不知名，不能产生重大利益，且《千里江山图》由梁家家藏传世，并无谋利意图。如果没有充分证据，我们应该认为梁清标是按照当时一般程序更换的外签。原来的外签上一般还会有作者生平、重要收藏家、重要题跋者等信息，宋宋荦诗中又提示王希孟二十余岁早卒的信息，可能也是来源于梁清标更换之前的外签。这是当前证据和逻辑条件下的最合理解释。
古书画鉴定有何讲究？
@清风扬：做古书画鉴定需要哪些跨学科知识？比如需要化学知识吗？
赵华：古书画鉴定的对象是艺术品，但鉴定本身不是艺术，而是科学。传统鉴定包括艺术风格的鉴定，印章、题跋、装裱、材料、历史知识等内容。
在跨学科方面，首先是科学思想，所有自然科学学科中的科学思想都是互通的、可以借鉴的。高质量的鉴定应该是科学性的，具备五个特征：
其一，鉴定要有正确的真伪观，参考前一条问答；其二，现象与特征必须是可以准确描述和定义的；其三，描述及结论应有可重现性，可重现性即客观性，主（我）看到是红色，客（他人）也能看到红色，这就是客观性；其四，鉴定结论应具有可证伪性，避免主观鉴定法，避免形容词鉴定法；其五，鉴定应保持独立性，鉴定结论应具有预见性，任何鉴定都不可能有完备的证据，但正确的鉴定必然被未来的证据在此证明，这就是预见性。
艺术感受在一部分人中客观存在，这部分人如果恰好不具备客观描述的技术，那么科学性为感受留出另一条通道，那就是预见性。比如你提到的化学学科，化学本身就有“鉴定”这一分支，那就是“分析化学” ，同样会用到上述思想。化学分析、物理分析的具体应用方面，检测技术不是问题，如何取样、如何说明“如何取样”才是第一大问题，古书画受到的物理、化学“污染”特别严重，偶然性很强，难以建立物理、化学排他性特征，以及物理、化学特性分期和年谱，只有取样技术和样品预处理技术得到突破才有可能用于古书画鉴定，我是化学专业的，所以我个人是悲观的。一些具体的学科方面，我对计算机图像处理、计算机辅助测量、统计等学科更为看好，当前传统鉴定向科学鉴定转型过程中，图像处理与统计分析仍然是薄弱环节，大有可为。