戏剧|梅兰芳游美记②︱在美国讲述京剧故事京剧|戏剧|观众|sheer|中国|故事

在世界文化交流的历程中，特别是来到中国传教的西方早期传教士，非常推崇讲故事（story telling）的形式、内容和筹资能力。但真正决定故事讲述成败的关键，是承担“传教士”角色的“故事员” 。 1930年梅兰芳访美的最重要故事员当然是梅兰芳本人，但也离不开另外两位故事员——齐如山和张彭春的助攻与配合，这是一出京剧之外的“三人转” ，缺一不可。

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四大名旦（出自《梅兰芳珍藏老像册》梅兰芳纪念馆， 2003年）
（一）无可替代的梅兰芳
【戏剧|梅兰芳游美记②︱在美国讲述京剧故事】首先，梅兰芳所独具的几个素质无人可比，更无人可代。
第一，精湛的京剧表演艺术。作为中国四大名旦之首的梅兰芳，不仅京剧功夫一流，而且他在男扮女装、超群唱功、优美舞姿等方面，彻底征服了美国观众。用戏剧的形式讲故事，既少了无聊的废话，也增强了故事本身超越种族与文化的穿透功能。在美国观众眼里，梅兰芳的头、颈、肩、手、腰、眼、袖和舞台行走的动画，都表达出“一种纯粹的快乐”（a sheer joy），所以，观众需要一个晚上只看梅的眼睛，另一个晚上看他的手，再一个晚上看他在舞台上移动时自由的美丽动作（free beautiful motion）。[1]

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梅兰芳《贵妃醉酒》剧照（出自《梅兰芳访美京剧图谱》）
第二，博采众长、吐故纳新的杰出能力。梅兰芳的兴趣爱好并不局限在京剧，自幼喜爱文学和艺术，尤其是，梅兰芳广交学界和各界朋友，梅宅一直是“谈笑有鸿儒” ，常与京剧理论家和导演艺术家切磋演艺。而且在交友与交流过程中，培养了一种闻过则喜、不断改良的能力。这种与时俱进、不断革新的特质，既能适应和顺应美国观众的喜好、促进京剧在美国社会的本土化，也能保持京剧形式、内容和剧目在坚持原味中，不断创新，而这种平衡传统与创新的能力，正是一个故事员所必须具备的素质。苏格尔（A. E. Zucker）在他的《中国戏剧概论》（The Chinese Theater）就认为， “梅氏深受西洋艺术的影响，他把现代进步的戏曲原理吸收到中国旧剧里面去，但却没有损及中国旧剧古色古香的传统” 。[2]
第三，忍辱负重、坚韧不拔的品性。出生梨园世家的梅兰芳具有忍受权贵欺凌和金主剥削的耐力与情商，而且一旦从艺，不管碰到怎样的艰难困苦，绝不放弃。例如，为梅兰芳联系剧场和演出打前锋的司徒雷登校长秘书傅泾波，突然在梅启程美国前几天来了一份电报：此间经济危机，请缓来；第二天，傅又来电：“如来要多带钱。 ”经过长考，梅兰芳以少有的激动口气说：“走！”“欢送会已开过，舱位定了，如果临阵收兵，将传为笑柄。 ”然后，梅突然提高了声调：“这是一次冒险，但我必须拿出勇气来冒这个险。 ” [3]梅兰芳在从日本到加拿大的远洋客轮上，经常听到轮番演奏的美、英、法、日四国国歌，但就是没有中国国歌，对此，梅兰芳召集团员表示， “不必过于愤慨” ，我们需要“身修而后齐家，家齐而后国治，国治而后天下才能太平。若是人人能够如此，我们的国歌，自然有在全世界奏演，使全世界人民肃立致敬的那一天” 。[4]