董金良#向经典致敬澹逸愈古·天趣泠然--读董金良山水画有感( 二 )

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再论及董金良山水画的特色，除却对其风格意趣、审美取向的宏观概览，不得不提董金良在图式上的“新变”。他的山水里传统元素无一不全:山、水、松、石、林、泉……，离古不远却非“复古”，古意盎然又能新意迭出，令人有似古实新之感。其奥妙在于画家不在笔墨上欲与古人争高下，却在章法上匠心独运，打破传统三远法、三段式、马角夏边等等成法的束缚，剪切、特写、嫁接等等现代视觉语言娴熟的运用到画面中，面貌焕然一新。只见大面积的水、大块面的山、结构线式的松枝树干等等被修饰为极具个性的符号，点、线、面的编织交叠、揖让重组呈现出强烈的构成意识，充满了张力和律动;细小的点景人物、舟船或者其它之类的“道具”被安置在画面需要的位置上“画龙点睛”。董金良笔下，没有卖弄的笔墨，没有炫目的色彩，清灰的画面透着理性的空气感，带有标志性的灰度墨色丰富而细腻，有如色温控制般精微完美，没有随意或者任性，没有张狂或者败笔，只有高度的自觉和精谨的设计。所有的经营都符合画面审美的需要，服从画面最后呈现的效果以及画家所要表达的意境。这既是现代水墨画家与传统文人画家在技术层面的实践差异，也是在理解艺术功能上的时代鸿沟。在这个时代我们画画实在不需要表面上装腔作势的“复古”，更没必要自娱自乐式的玩弄笔墨。把握传统笔墨的精髓与要义，对接符合现代审美需要的绘画语言和实践方式对于现在的画家显得更为必要、更加重要。在这方面，董金良是非常好的践行者，观者看画自然知晓，无须我在这里赘言了。

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简言之，董金良的山水画没有沿袭传统图式，却能承接传统精神，以山川外在之“景”写出画家内心之“灵”;亦不是用素描或者西画的诸多方式消解山水画笔墨意趣的核心价值，却能借鉴现代艺术的形式构成化解传统山水程式化的桎梏和羁绊，从二者之间董金良找到了属于自己的一方天地、一条大道。作为相知好友，我在他的画中看到了属于这个时代的山水图景，看到山水画所应走的方向，或许不是唯一，但令我憧憬他的未来。
文| 江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长黄戈
校对盛媛媛

【董金良#向经典致敬澹逸愈古·天趣泠然--读董金良山水画有感】【来源:扬子晚报】

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