来源:豆瓣短评
表面上看 , 「狗血」意味着影片中充斥着太多套路 , 剧情不够合理 。
从内在逻辑来看 , 「狗血」的根本问题在于——把爱情片完全当成塑料类型片来套 , 内容里缺乏有力的情感内核 。
所谓爱情片 , 主要以男女主角的浪漫爱情故事作为主线展开 。 影片往往通过一系列「爱情事件」的呈现 , 传递一种有力量感的「爱情价值观」 。 有时还会融合一些奇幻、悬疑、轻喜剧等元素 , 使内容更具可看度 。 比如《罗马假日》《情书》《泰坦尼克号》《假如爱有天意》等 , 都是观众们耳熟能详的经典爱情电影 。
与一般类型片依靠典型元素堆砌就能勉强拼凑出个模子不同 , 爱情电影里并不需要什么惊心动魄的画面剪辑 , 或者光怪陆离的场面表现 。
爱情片最重要的是一种细腻的情感氛围营造 , 通过男女之间恋爱细节的递进式呈现 , 来构造一个富有层次性的情感体验 。 而这种恋爱氛围感 , 往往需要一个有力的「情感内核」作为信念支撑 。
从这个层面来看 , 虽然前几天上映的影片《四海》遭到全网嘲骂 , 但它至少有一个坚定的情感内核 。 当那首插曲《只爱一点点》恰到好处地响起 , 当那句「希望你以后住的每一个酒店 , 都是含早的」说出来时 , 即便有人诟病它在现实层面颗粒感的缺失 , 至少在情感层面上是立得住的 。 所以说 , 《四海》至少还是一部「能看进去」的、及格的作品 。
而轮到《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》时 , 这些影片已经摆烂到不想依靠真正的「情感内核」去发力了 。 它们寻找了一个最省时省力的方式——套一个壳子作为支架 , 里面的内容靠现编的粗糙情节去填充 。
最惯用的套路主要有两种模式:
第一种 , 是抓住一个看似可爆的「梗」 。 比如《好想去你的世界爱你》 , 整部影片其实就是抓住了「跨时空感应」这么一个并不算少见的梗去搭建整个剧情 。
几年前日本动漫电影《你的名字》就是靠着这样一个类似的梗一夜爆红的 , 《好想去你的世界爱你》想要如法炮制 , 出发点没有错 。 但问题在于 , 它只借了个壳子 , 自己却不会把「血肉」给填满 。
俗话说得好 , 天下文章一般抄 。 像「穿越时空」、「灵魂感应」这类本身具有极大冲突性的广义梗 , 只要用的好 , 拍一百次也有人叫好 。
比如去年热映的电影《你好 , 李焕英》 , 其实也是一部装在套路里的作品 。 影片使用「穿越时空」作为支起整部影片的亮点 , 把「母爱与自我和解」这个大的情感内核装进去 , 用点点滴滴细腻的情节推进 , 勾勒出了一个完成度很高的作品 。 虽然达不到真正艺术层面的升华 , 但也能在影院里造成真实的感动和共鸣 , 激荡出一部可圈可点的商业佳品 。
因此 , 「梗」可不可爆、有没有趣 , 跟电影好不好看根本没有关系 。 烂片想要靠「梗」取胜 , 无异于掩耳盗铃 。
第二种 , 是找到一个看似根基深厚的大IP 。 这种操作手法近年来层出不穷 , 可以拿来套用的大IP , 几乎拍了个遍 。 比如2.7分的《十年一品温如言》 , 本来仗着书粉庞大想着怎么搞都大差不差 , 结果就真的大差不差地翻车了 。
网文《十年一品温如言》当年之所以能够成为网络上的爆款 , 其内核在于在爱情中获得的「原生疼痛的救赎」 。 书中男女主角各自怀着童年的隐痛 , 是不期而遇的爱情 , 为他们彼此苦涩寂寞的灵魂带来一丝宿命般的甘甜 。 哪怕后面主角们遭遇的无数波折都看起来狗血淋头 , 但因为情感层面给出的「分量」足够 , 所以还是能够引发读者的「情感大爆发」 。
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