词人$豪放词人刘辰翁，用深婉的文字写下一首《虞美人》，读来让人动容

在南宋词坛，刘辰翁是很重要的一位词人。刘辰翁生活在宋末元初之际，他的词作常常通过描写时序节令的交替，四季景物的变换来寄托故土之情。
刘辰翁进士出身，曾有过短暂的仕途经历，后来又做过江西九江濂溪书院的院长。由宋入元，刘辰翁回到故乡，一直过着寄情山水、闲云野鹤的隐居生活。
也正是在他隐居的时光中，他将全部的精力这段时间里，刘辰翁创作了大量的诗词以及文学作品，刘辰翁去世后，他的家人将他生前的作品整理装订起来，编为《须溪先生全集》。
【词人$豪放词人刘辰翁，用深婉的文字写下一首《虞美人》，读来让人动容】

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如果将今存的刘辰翁作品与他生前的作品进行对比的话，保存至今的仍然只是其中很少的一部分。因为从数量来说，今存的篇章有八百余篇，其中词作就有358篇，这一数量仅为他生前创作量的十分之一左右，所以这一从一个侧面反映出，刘辰翁在隐居期间创作了卷帙浩繁的文学作品。
刘辰翁是豪放词的传承者，他早年学习苏轼和辛弃疾的豪放词，既有对苏辛词派的发扬又有创新，形成自己独有的风格，他的词风对词坛之后的创作产生了很大的影响。
刘辰翁无疑是宋词创作的多面手，但他对宋词的另一个贡献就是，他的词作保留了许多前代词人的原韵，这是什么意思呢？换句话说，就是刘辰翁在宋词的创作上，选取其他词作的韵律，然后用自己的文字按律填词，这也叫“和韵”。

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原来词作经过不断发展，到了宋代，词人们已经在晚唐五代的填词方式上开拓性地总结出了许多创作方法，这不仅扩大词的题材范围，而且增强词的艺术表现能力。这些创作方法，从类型来看，除了原创性很高的按谱填词以外，主要还有和韵、集句和隐括等创作方法，宋词的创作特点就是按谱填词。
而“和韵”是宋代词人进行诗词创作的主要方式之一。所谓“和韵”，就是指依据所唱和诗词的原韵来写作诗词。关于“和韵”的作品，其实最先出现于诗体中，后来才融进词这一全新的文学创作领域中。
刘辰翁，无疑是和韵创作的高手，他不断从前代词人的优秀作品中汲取营养、寻求灵感，他的名词《永遇乐·璧月初晴》，就是借鉴了李清照《永遇乐·落日熔金》一词的韵律。

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刘辰翁在此前有一段自序：“余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”
这段序言大意是说：李清照因为收藏的金石书画在南渡时流失殆尽，这件事情在写《永遇乐》的时候仍然无法令她释怀。当刘辰翁多年之后读到李清照的《永遇乐》时，他感同身受，李清照的人生际遇让他叹息不已，相似的际遇，让他格外动容。
于是他用李清照《永遇乐》的韵律写出了这首“虽辞情不及，而悲苦过之”的《永遇乐》，这当然是刘辰翁的自谦之词。

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其实在刘辰翁的词作中，这种“和韵”的词作不在少数，其中有一首格外引人注目，那是他用南唐后主李煜的原韵创作的一首词《虞美人·春花秋月何时了》。刘辰翁是这样写的：