行书&赵孟頫的运笔，藏着很多微妙的东西( 三 ) 祭侄文稿|兰亭序|家国情怀|书

可相媲美，表现在几个方面：第一，非常强大的风格建构能力。任何一个有书法史知识和碑帖观赏经验者，看到赵孟頫的行、楷，几乎都能毫不犹豫地判定，许多东西是他独有的，是他自己的创造，而绝不是别人的。比如说赵孟頫楷书的“国”字框，第一笔和第二笔交接处，就是非常独特的处理，两笔像磁铁的两极，既相斥又相吸，具有极强的张力。第二，他对古代的研究和吸收，几乎可以说前无古人，后也难有来者。可以精细到什么程度？《兰亭序》有一个戈钩的写法，为了出钩方便，毛笔有一个微微的错动，然后再钩出去。这个手法几乎很少有人注意到，但是赵孟頫注意到了，并且发展成了重要的一个笔法。第三，如前所述，他的字架子不完全是晋的，也不完全是唐的，也不完全是宋的，他把三个时代的优长糅到一起了。

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赵孟頫《汉汲黯传》册小楷
赵孟頫的一些楷书，有一种他评价苏东坡所说的“老熊当道，百兽畏伏”，总体相对宽扁，虽然笔法相对清秀，但气象非常端重。既能得其庄严，又能不失流畅，这样的建构能力，晋以来书家中是比较难得的。
后世评价赵孟頫，经常批评他的字过于精熟，如前文提到的董其昌，认为他太熟了，所以就俗。有一些人学赵孟頫的，确实显得俗，但这个问题不出在赵孟頫本身，而出在学习者身上，学习者看不到赵孟頫的精细处。赵孟頫的运笔过程藏着很多非常微妙的东西，如上文举例的“戈钩”和“国字框”。这些东西是他的生命线，如果不能够揭出来，并且由此进而向晋唐宋去追寻，那就深入不下去，所学到的只能是他显得非常流畅的那一面，就很可能导致庸俗。这是学习赵孟頫时特别需要面对的问题。