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没有标准化 , 就意味着耗时 , 意味着贵 。 在接受媒体采访时 , 李安本人也提到了摄制时的艰难 , “放映也没有 , 摄影机也不对 , 怎么调焦距都不会 , 工作人员也不会做 。 ”所有的东西 , 都得等自己摸索通了再做 , 这一来一去 , 都是成本 。
如今 , 技术问题的确解决了 。 但《双子杀手》真的是一部好电影吗?
重回商业片
简单来总结 , 就是一个典型的好莱坞爆米花片 。
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《绿巨人浩克》剧照
但这次 , 李安却又回去了 。
电影正式上映前 , 李安跑了不少地方做路演 , 还接受了数次媒体采访 , 从群访的只言片语中 , 倒也不难拼凑出李安回归商业片的心路历程:
再说 , 任何人见到自己的克隆体 , 都不免会对人性产生怀疑 。 剧本中还有父子反目的桥段 。 这种细腻情感的表达 , 又恰恰是自己所擅长的领域 。 再加上新技术的应用 , 说不定可以补足原剧本的平庸……
想象是美好的 , 但现实呢?
弱化的悬念
现实落得了个两头不讨好的结果 。
如今 , 二十多年过去 , 成长于互联网时代、经受了各种传播媒介熏陶的观众 , 自然会对电影提出新的要求 。 这时候再重拍当年的本子 , 总不免有种格格不入的感觉 。
更何况 , 即便仅从“爽”的角度来评判 , 《双子杀手》也没能达标 。
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更何况 , 超高的帧率拍摄手法还反过来限制了其发挥 , 拍个摩托车追逐戏都极其费劲 , 更遑论飞机、大炮、坦克等道具的使用了 。 看惯了大场面的观众自然难以满足 。
原本追求的是极致的真实感 , 却反而带来了更深的游离感 。 这恐怕是李安没想到的地方 。
孱弱的文本
撇开导演方面不谈 , 文本上 , 《双子杀手》也乏善可陈 。
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《银翼杀手》剧照
一言以蔽之 , 影片虽然套用了一个克隆人概念的壳 , 但内核依旧是俗套的 。 把克隆人换成主角的儿子/孙子/兄弟 , 都不会影响故事的进展 。
孤独的开拓者
电影是文学的补充 。 任凭作家再怎么高明 , 也给予不了读者直接的视觉冲击 。 而导演的职责 , 便是填补这一空缺 。
李安的前两部电影 , 《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》都大规模使用了当时前沿的拍摄技术 。 前者制造出了一系列视觉奇观 , 即便是没有任何宗教信仰背景的观众 , 也能在潜意识层面受到冲击;后者的考究画面则增强了文本的说服力 , 五彩斑斓的舞台带来的荒诞感 , 主角泛着泪光的蓝眼睛 , 使得PTSD(创伤后应激障碍)成了一个人尽皆知的名词 。
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《比利·林恩的中场战事》剧照
但《双子杀手》不仅文本上没给出新东西 , 视觉上也没能予观众以冲击 。 影片攻克的最核心的技术难题 , 也仅仅只是两个长得一样 , 但年龄有所差距的人而已 。 至少在视觉上 , 这算不得什么稀奇事:观众即使没见过克隆人 , 孪生双胞胎总是见过的 。 年龄差距十岁二十岁 , 但依然长得一模一样的兄弟俩 , 想必世上也不会鲜见 。
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