伊拉斯|评展|小汉斯·荷尔拜因：逃离“图片”，捕捉肖像汉斯·|伊拉斯|肖像|韦迪|Holb

德国画家小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein the Younger ， 1497或1498—1543）是德国画家，欧洲北方文艺复兴时代的代表。亨利八世时期的伦敦人肖像是荷尔拜因最著名的成就，也是纽约摩根图书馆与博物馆的新展“荷尔拜因：肖像捕捉”（Holbein: Capturing Character）的核心。这是美国的首个荷尔拜因大型展览，从早年在巴塞尔制作宗教偶像的肖像，到前往英国成为宫廷画家，展览横跨其整个艺术生涯，呈现他在技术上的精湛以及对于人物个性的捕捉。
如果没人买单的话，艺术创作便也没有太大的价值。就在约五个世纪前， 1529年2月，小汉斯·荷尔拜因（Hans Holbein the Younger）目睹了巴塞尔市民占领教堂，破坏雕像和十字架，将祭坛装饰物扔在燃烧的柴堆上。这被成为“图片风暴” ，是一场抵制宗教图像、打破旧习的暴乱，彼时横扫瑞士和北欧——而在遭到损坏的艺术作品中，就有荷尔拜因自己的《最后的晚餐》。无论这位德国艺术家对于宗教改革（Reformation）有怎样的想法，他都明白这种激进的传道对于瑞士艺术市场来说是个坏消息。

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《一位韦迪家族的成员》小汉斯·霍尔拜因 1533
事情越来越糟，于是荷尔拜因在1532年时离开巴塞尔，前往伦敦。十年前他曾在当地的托马斯·莫尔（Thomas More）宅邸中居住。如今，莫尔倒台，而荷尔拜因在富裕的德国贸易商之间找到了新的客户，他们在泰晤士河上有自己的经济特区。他的第一件委任作品是为一名叫韦迪（Wedigh）的科隆商人画肖像。在荷尔拜因的画中，透明的蓝色作为背景，韦迪身着重重的黑色斗篷，戴着同样材质的贝雷帽。他的左手拿着一副棕黄色的皮手套，那只手上还有一枚小小的图章戒指，上面印着他家的纹章：三片柳叶被V形线条切割开来。
荷尔拜因将这幅肖像削减至最少的元素：没有展现博学的象征，没有丰富的背景，没有繁复的装饰。但是看看韦迪的眼睛：画中右边的眼睛要更大一点而右边的眉毛也略微拱起。在这个图像政治的新时代，荷尔拜因带来了一种新的绘画形式：放大的眼睛提供了任何的装饰或镀金树叶都无法传递的东西：这幅平面的绘画展现了一个人的神秘感，这是按照上帝的形象制造的，但是它就来自这个世界。
亨利八世时期的伦敦人肖像一直是小汉斯·荷尔拜因（1497或1498—1543）最著名的成就，它们也是摩根图书馆与博物馆的新展“荷尔拜因：捕捉性格”（Holbein: Capturing Character）的核心，这也是这位都市大师的首场大型展览。展览首次亮相于洛杉矶的盖蒂博物馆，而此次亮相有不少不同。这些画作罕见又珍贵，并且相当脆弱；几幅重要作品原本计划借展给纽约和洛杉矶两地，但是最终并未实现，还有一些荷尔拜因作品因为疫情管制而无法抵达。

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《托马斯·莫尔》荷尔拜因 1527
摩根展出了来自弗里克收藏（Frick Collection）的托马斯·莫尔肖像，而洛杉矶则展出了弗里克收藏的托马斯·克伦威尔（Thomas Cromwell）肖像；这两幅画和其他一些荷尔拜因作品在过去的一个世纪中都未曾展出。巴塞尔艺术博物馆（The Kunstmuseum Basel）送来了一幅伊拉斯谟（Erasmus）的小幅圆形肖像，他是荷尔拜因在这座瑞士城市的移民伙伴，但是博物馆没有送来大幅的伊拉斯谟，也没有送来至今仍令人震惊的《坟墓里死去的耶稣之躯》（The Body of The Dead Christ in The Tomb）。巴黎卢浮宫拥有一幅保守吹捧的克莱沃的安娜（Anne of Cleves）画像，她是亨利八世的第四任妻子，这场婚姻最终以灾难收场，而卢浮宫最终也没能送来一幅作品。