青年|走不出《四海》的韩寒，少年的青春没有完美告别( 四 ) 尹正|电影|小镇|观众|四海|少年

全片结束后回忆起来，个人最遗憾的就是这段，想象一下：一个小镇上骑车最厉害的少年，刚展现几分锋芒，显露一点少年意气，很快就被真正专业的高手教训了，知道人外有人，世界还很大；从此苦练车技，立志告别地面飞行，冲击举世无双的飞跃珠江……听起来是不是一个老套而经典又有些武侠的桥段？但是在类型片或商业片里极其有效，只要演绎得当，能牢牢抓住观众的心，沉浸其中跟随人物的命运直到电影结束。正面例子就是稍早之前的《雄狮少年》，紧抓舞狮和少年成长的主题，全片一气呵成。尽管被各种民粹自媒体抓住人物造型问题尬黑，但闪光的作品不是泼几把沙子、泥巴就能掩盖住的，如今它在豆瓣依旧获得8.3分的评价就说明了一切。
四、絮絮叨叨的情怀与长不大的初恋
罗翔老师曾经说：要爱一个具体的人，不要爱一个抽象的人；要爱生活，不要爱生活的意义。
这段话他引用了陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》中的观点，而我又再次复制粘贴到这里，当然也还是改变不了这句话隽永深刻的内涵，而《四海》中少年少女的恋情，则毫无疑问的走向了其反面。

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如果拍摄一部青春恋爱的文艺片，韩式表达肯定有其趣味与真诚，毫无疑问；但作为游走在个人表达与商业娱乐之间的电影，被塞入太多内容，恋爱戏份成为了其中毫无悬念的败笔，尤其是女性人物成为了比标本还要平的标签。
从小摊上点歌准备向女主周欢颂（刘浩存饰演）表露心声又与“哥哥”打架，到沙滩推车后“你知道我怎么会陷进去吗？”的韩式冷笑话，再到隧道里骑行时男主的画外音心声被女主“听到” ，再到被全网网友唾弃的私奔开房不会用酒店房卡的情节，太多太多的抒情与个人表达，让各种画外音絮语（可以直接删除80%以上）随意切割打乱故事节奏——韩寒已经陷入了一种旁白狂热无法自拔。
在故事的前30分钟，我几乎要以为这是一部好电影。随后立刻急转直下，初恋情怀的清新调调在小镇之内尚可玩味，在两人因为所谓犯罪莫名地私奔到广州之后，面对种种现实问题时的反应，显得如此苍白而不真实，一种隔岸观火、隔靴搔痒的感觉出现在观影者心中：导演你真的打过工么？这女主有性格么？（上一部这么苍白无力的爱情电影可能是刘若英那部《后来的我们》。对不起，本人已阅烂片无数）
这部分剧情从文艺到现实的转变是如此无力，就像兄长的死亡场景展现了昙花一现的美感随即消散，走出小镇的男女也如同韩寒本人一样，从小世界里的乐趣里走出面对真实的生活时，变得无比幼稚继而失语，以至于那个要债的黑道混混都表现得这么有人情味、憨厚可爱。
当然，不能否认私奔路上风景的美丽，与插曲音乐一定程度上挽救了这段情节，那是万能青年旅店的《山雀》：

自然赠予你

树冠微风肩头的暴雨

片刻后生成

平衡忠诚不息的身体

……

她与你共存

违背对抗相同的命运

爱与疼痛

不觉茫茫道路长

……

如果说酒店房卡的情节，只是导演为了表达恋人的青涩无奈强迫让他们失智，就和摩托车高手需要父亲帮忙修车的bug一样，只是为了人设服务的话，那么两人在到达广州后，各自务工的情节，就显得尤为标签化。女主在后面的情节除了呼应前文出现的《麦琪的礼物》，默默打工为男主买回摩托以外，几乎沦为没有任何成长的工具人；在面试时被揩油、不痛不痒的调侃了几句女性求职困境、最后还在男主步行可达的距离打工端盘子，而此前两人在剧情中似乎显得相隔甚远，见面阻力重重。