文丨 Cydeny
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但另一方面 , 动作/侦探类型依然是以男性观众为主要收看群体 , 富有魅力的女主们和花样翻新的变装元素 , 依然保持着具有时代特点的物化女性特征 。
夸张点说 , 这类电视的本质与三点式打拳击的foxy boxing其实无异 。
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McG将富有个人风格的剪辑和运镜发挥得一塌糊涂 , 加上时兴的港式武打(袁祥仁任武术指导) , 充满性暗示的紧身皮衣 , 异域风情和邻家甜心一网打尽 。
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然而 , 漫画式的夸张情节过于简单幼稚 , 角色性格单一缺乏深度 , 令其快餐属性暴露无遗 。
作为快速消费品的命运也在第二部之后迅速偃旗息鼓 。
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而现在 , 迎上了第四波女权运动风潮的“查理的天使们” , 能够飞得起来吗?
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理想自然是很美好 , 但最终 , 毫无创新也缺乏实感的故事与人设 , 花架子也懒得摆的动作设计 , 让这一理想仅仅停留在了“看上去很美”和“想起来很美”的程度上 。
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这一点从影片开头莫名其妙的混剪可见一斑:且不说与影片的情节/场景完全无关 , 还有着一股廉价的MV范儿 。
而无处不在的 , 喊口号式的硬直台词钩直饵咸 , 时尚大片一样的服化道一尘不染 , 让电影在强烈的架空感中 , 走到了另一个毫无实感的极端 。
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但这种无比光鲜的“花样童话” , 忽略的是“看上去毫不费力”背后的“必须非常努力” 。
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这样的“好莱坞新女权” , 与上个世代《霹雳娇娃》的卡通化女性并无本质区别 , 而将这些纸片角色和荒谬故事置于更具现实感的背景之中的做法 , 要比前者更加危险 。
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前者至少知道自己吸引的是多多少少带着性别偏见的couch potato和钢铁直男;
后者则对这一群体有着原生的鄙夷 , 对类型电影大加政确改造而面目全非 , 当遭到传统观众抛弃的时候 , 又能和布丽·拉尔森站到一起说 , “这不是为他们拍的电影” 。
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她们甚至不在乎这些观众是真的woke还是被迫woke , 只要这些人能够和她们一起 , 在好莱坞创造出来的“空想女权主义大陆”上 , 手拉手唱《Kumbaya》 。
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无非是在小圈子里弹冠相庆罢了 。 再好的花言巧语和冠冕堂皇 , 再正确和政确的指导思想 , 都无法掩饰这些电影在创造性上的无能为力 。
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