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大卫 ， 《杜布瓦-克朗西和罗伯斯庇尔（〈网球场宣言〉所作的研究）》 ， 约 1790-1791年
1794年是法国大革命最血腥的阶段之一 ， 雅各宾派的内部斗争 ， 使其趋于孤立 ， 人民也开始反对恐怖政策 。 “热月政变”推翻了罗伯斯庇尔的独裁并将他斩首 。 大卫和其他倒下的罗伯斯庇尔的盟友一起被捕 ， 但在服刑期间和第二年获释后 ， 他通过艺术活动重塑了自己的名声 。
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大卫 ， 《让·邦-圣安德烈》 ， 1795
拿破仑时代（1799-1816年）
1795年获释后 ， 大卫花了数年时间完成一幅大型油画《劫夺萨宾妇女》（The Intervention of the Sabine Women ， 巴黎卢浮宫藏） ， 创作这个源于古罗马神话题材的作品 ， 其目的被解读为呼吁与一个因革命及其后果而变得分裂的国家和解 。
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大卫 ， 《被萨宾妇女及孩子包围的赫西利亚》 ， 约1795年
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大卫 ， 《跪着抱起婴孩的萨宾妇女》 ， 约1796-1797年
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大卫 ， 《马背上的战士》 ， 1796年
十九世纪初 ， 出生于科西嘉岛的拿破仑·波拿巴迅速掌权 。 大卫似乎已经得出结论 ， 他欲通往更荣耀之路将取决于大型题材性创作 ， 这也正是他1780年代得以声名鹊起的题材 。 为此 ， 他决定将自己与拿破仑的命运联系在一起 ， 为这位登上王位的将军精心“安排”了辉煌的加冕大典 。
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大卫 ， 《拿破仑为自己加冕》 ， 1805年
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大卫 ， 《约瑟芬皇后》 ， 约1804–1805年
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大卫 ， 《鹰旗分发》 ， 约1809-1810
除了作为拿破仑的首席画家歌颂帝国功业外 ， 他也会回到他常年的灵感来源 ， 古典故事 。 他谨慎地选择和发展他的主题 ， 使之作为对当代社会隐晦的评论手段 ， 这也是他长期以来的习惯 。
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大卫 ， 《列奥尼达在温泉关》 ， 1813年
流亡艺术家（1816-1825年）
1816年 ， 一连串的军事失败导致拿破仑政权垮台和波旁王朝的复辟 。 大卫曾公开反对复辟 ， 被新政府放逐 ， 在布鲁塞尔度过了最后十年的流亡生涯 。
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大卫 ， 《囚犯》 ， 约1816–1822年
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大卫 ， 《芙琳（希腊妓女）面前的法官们》 ， 约1816–1820年
他偶尔会送几幅油画回巴黎 ， 但在大多数情况下 ， 他后期的绘画作品显示了对个人的关注 。他为家人画肖像 ， 但也画了一些神秘的素描 。 这些素描描绘了大卫最成名的时期 ， 但却是碎片化的 ， 像不受束缚的记忆在纸上漂浮 。
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