吴炳$台北故宫历代禽鸟图( 三 )

文章插图

马世昌为南宋宫廷画家，生卒年不详。
本幅收在《历代集绘》册，马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。
银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审慎观物的创作态度。

文章插图

10
宋法常写生

文章插图

【吴炳$台北故宫历代禽鸟图】法常（13世纪），号牧谿，四川人。居天台山万年寺，是无准师范（1179-1249）弟子。善画龙虎、猿鹤、人物。形象简洁，不假修饰，作品颇多流传于日本。

文章插图

文章插图

文章插图

本件长卷以没骨法写花卉、蔬果及翎毛小景。画中禽鸟有八哥、环颈稚、珠颈斑鸠和群聚飞舞的麻雀。虽笔墨简率，但对物象观察深入，故能兼得自然生态灵动的趣味。款署“咸淳改元（1265）牧谿。”拖尾并有项元汴（1525-1590）、僧圆信（16世纪）、查士标（1615-1698）题跋，及多方明清文人的收藏印，是流传有绪的名蹟。

文章插图

11
宋人竹树驯雀

文章插图

本幅选自《宋人集绘》册，无作者名款。原本为纨扇，后来改装成册页形式。画三只麻雀，一母二子。母鸟口中衔着刚捕获的小虫，将将飞至，两只幼雀则张口振翅，嗷嗷待哺。竹树和荆枝的线描极见挺劲，并由于鸟儿的停驻，彷彿随之上下摆荡。

文章插图

宋代的花鸟画家，对形象的观察入微，不仅形象细腻逼真，尤其充满了鲜活的情态。就如同这帧小品，能够传达出竹枝的弹性，以及三只鸟的亲密互动，让欣赏者的目光，深深为其所吸引。

文章插图

12
明吴彬文杏双禽图

文章插图

吴彬（16世纪中期），福建莆田人，流寓金陵。万历间（1573-1620）以书画擅名，所作人物、花鸟、山水，皆锐意创新，不为古人所囿。

文章插图

文章插图

本幅画杏树的老干自右侧斜出，一对鸳鸯相互依偎并立于枝上，情意俱足。树干虽已蚀空，枝蕊却依旧繁茂茁壮。上方另画细枝上挑，树梢断折处，吴彬的款印即暗藏于其间。
鸳鸯本为水鸟，甚少画成栖枝之景，此作无论布局、立意均甚奇谲，加以笔墨细谨而设色古雅，凸显了画家与众不同的个人风格。

文章插图

13
清郎世宁花阴双鹤

文章插图

郎世宁（1688-1766），意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，并曾学习西画和建筑。廿七岁来华后，以擅长绘事，任职于康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷。画法能于中国传统中，加入光影透视法，设色浓艳，加上西洋的写实训练，致令形象益为逼真。