吴炳$台北故宫历代禽鸟图

古代画家习惯将禽鸟称为“翎毛”，台北故宫博物院典藏有超过两千件以上，以翎毛为描绘对象的古画，形式多样。历代著名画家，如黄筌、崔白、崔悫、李安忠、马麟、吴炳等，均善画翎毛，并有形神兼备的杰作传世，为禽鸟百态留下了最佳的剪影。
01
五代黄筌苹婆山鸟

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纨扇形的画面中，一只粉红鹦嘴跃上枝头，活泼轻盈的身形，衬托着熟透了的苹婆果，营造出无比圆满的意象。叶片的转折，描绘得极为细腻生动，以赭墨点染的枯蚀小洞，感觉尤其写实逼真。

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本幅收在《艺苑藏真》册。右方籤题，注明作者是北宋初年的黄筌(约903-965)，不过依据画风研判，作品时代应该更近于南宋的院体画。画面构图与北京故宫藏南宋林椿（1174 -1189）的方幅《果熟来禽》酷似，反映出宋代画院经常会出现“一稿多本”的现象。

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02
宋惠崇秋浦双鸳

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惠崇（约965-1017）是北宋画僧。擅长画精巧、富有诗情的小景画，尤其长于描写秋天的景色。

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本幅选自《历朝画幅集册》，描绘一对小水鸭（原题误为鸳鸯）驻足在河岸边歇息。画家透过枯萎的荷叶与芦苇，点出初秋的时节，淡雅的设色，更为画面平添萧瑟宁静的气息。

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小水鸭的羽毛以细笔点簇，将蓬松感表露无遗。而墨笔勾勒的芦苇，则和用没骨法表现的荷叶，互成劲拔与秀润的对比。虽然无法肯定是惠崇真迹，仍不失为一件耐人寻味的宋代小品杰作。

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03
宋徐崇嗣枇杷绶带

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本幅收在《艺苑藏真》册，画上无款印，题籤订作徐崇嗣（10世纪）。崇嗣为徐熙（9-10世纪）孙，金陵（南京）人。《图画见闻志》谓其擅作没骨花，直接以彩色晕染，取代墨线钩廓。
在纨扇形的画面上，一只头呈蓝黑色、身躯雪白的绶带，停歇于结满枇杷果实的枝梢，转头回望，与作抛物线下垂的尾羽，形成了绝妙的S形曲线。枇杷果、枝叶与鸟羽，采用勾勒填彩的画法，虽极工致写实，但与没骨法无关，据此研判，画者应另有其人。
04
宋崔白画枇杷孔雀

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崔白（活动于11世纪）字子西，豪梁（今安徽凤阳）人，宋仁宗时（1022-1063）选入画院担任艺学。善画花鸟，承继徐熙、黄筌二家基础，笔法兼具工谨与粗放两种风格，富有自然的野趣，院藏作品以《双喜图》最具代表性。

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本幅无作者款印，《石渠宝笈三编》订为崔白。画绿孔雀一对，一只停歇在枇杷树干上，另一行走于花丛间。上方并有绶带、黄腹山雀陪衬，太湖石旁盛开着各色花卉。画面异常热闹，富有装饰性，与崔白《双喜图》的清淡疏秀互异。

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