因为|他或许真的江郎才尽了( 二 ) 西恩·潘|圣费尔南多|披萨|斯蒂

片中的每个细节无不彰显他对那个年头的缅怀跟赞美：桌面弹球、复古老调、好莱坞的黄金岁月、以及70年代的嬉皮着装，影片用暖色调和充满暧昧的姐弟恋，尝试将过去的奔放岁月如数呈现。
不过，由此带来的争议同样不少。比如最令人困惑的地方在于，一部分观众不明白，一个已经25岁的姑娘，为何会因为一个未成年的幼稚告白而陷入不明就里的争风吃醋当中。
二人的关系直到结尾都处于一种若即若离的状态，男主Gary从一开始的主动尬聊到始乱终弃，除了证明他在情感上的不成熟，似乎并不具备足够的吸引力。这让结尾强行圆回来的感情，多少有些导演个人的自说自话。

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但我们知道， PTA（导演名称英文缩写）以前并不是这样的，哪怕在类似《私恋失调》这样同样以诡异开场的电影里（《甘草披萨》开场的告白戏于我就带有几分诡谲），人物之间的情感尚有充分而合理的铺垫描写。
然而到了《甘草披萨》，男女之间的情感描写，因为客观的年龄差限制，导致大部分时间是游离开外的，且随着加里中途的移情别恋，这种刻意制造的暧昧总显得脆弱而做作。
在那个强行复合的结局中，安德森对女主的想象充满着男性的自恋和臆测——亲眼见证了加里的背叛，转而投身事业的她，仅仅因为上司男友的一句话，就决定和“前任” 。然而事实上，她对这段关系的描述一直模棱两可，且双方心知肚明。
不期而至的复合破坏了人物在性格层面的独立，而成为编剧手中被玩弄的傀儡，或者说，沦为导演幻想中的玩偶。他的确有理由这么做，因为据说，安德森当初制作这部电影的缘由，就来自他童年的真实经历。

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>>>导演和演员在拍摄现场
片中女主的形象就来源于他和姐姐闺蜜之间的友谊，尽管采访中，安德森将其描述为“纯洁的友情” ，但很难说到底当中有多少是出于熟人间的交情，又有几分是出于懵懂的幻想。
就像他所邀约女主一样，背后的理由其实同样源自于他对对方母亲的微妙记忆（女主母亲是导演小学时的艺术老师，他坦言对女主的妈妈有过迷恋）。
当这样的记忆被代入进以加里为主视角的故事中时，女主的独立性就开始大打折扣——即便她曾力挽狂澜，用没油的卡车救了加里一命；即便她离开心智不成熟的小“男友” ，尔后又打过比她大的男人的主意（尽管对方都不怎么在乎她）。
到最后你会发现，所谓的“快乐结局”终究不过是一种想当然的浪漫夸张，导演对女性心理的揣摩终究停留于表面，并用非常主观的私人记忆，向观众描绘了一个并不算有趣的70年代——尽管，他声称那一切都值得怀念。

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而另一边，猝不及防的种族笑话和紧随其后的歧视，无疑给影片增添了不必要的麻烦。
关于这一点，安德森用一个充满诡辩性质的高情商回答给抹了过去：“我认为用2021年的眼光去讲述一个时代电影是错误的，你没有水晶球的魔法，你只能对那个时代诚实。 ” 。
的确，相比拿情结“篡改”（或者说戏说）历史的昆丁·塔伦蒂诺（《好莱坞往事》），这从逻辑上而言的确算是一种忠于历史主义的还原。只是，要不要将将对某类群体的刻板印象如数呈现，在这个讲究某正确的大环境下仍值得商榷。