词人&浅浅的忧伤，淡淡的闲愁：晏殊这两首词，道出了时间和生命的真谛

绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
——五代词人·欧阳炯《花间集序》

文章插图
正像这段话中说的那样，词在晚唐五代时是以歌曲的形式吟唱的；而且，词大多是酒宴歌席间用来娱宾遣兴的一种娱乐方式，所以，这时候的词明显有着香艳柔婉的风格。
花间词人引领了此时的词作风潮，花间词派之后，经过南唐冯正中、李后主等词人的继承和发展，基本上确立了以小令为主的词体创作范式。这一时期的词作以女性柔情为主的题材内容，而柔婉绮丽也是这一时期词作的主要流行元素。
这一风潮直接对宋初词坛产生了直接影响，以至于连王国维都忍不住说：“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”

文章插图
首当其冲的就是宋初词人晏殊，晏殊是宋初词坛的代表人物，晏殊的词大多抒写宴席之间的闲情雅致和男女相思、离情别绪的幽怨哀婉，所以闲情雅致和幽怨哀婉成为了晏殊词的两大风格，如“一曲新词酒一杯”、“不如怜取眼前人”，这些影响深远、蜚声词坛的名句就是晏殊的手笔。
【词人&浅浅的忧伤，淡淡的闲愁：晏殊这两首词，道出了时间和生命的真谛】晏殊，字同叔，临川（今江西抚州市）人。晏殊14岁便以神童身份参加殿试，赐进士出身，他一生历任要职，世称晏元献。晏殊的仕宦生涯最为亮眼的业绩便是他多次提拔后进，像范仲淹、韩琦、欧阳修等人皆出其门。

文章插图
晏殊少年得志，仕途顺畅，曾担任过宰相，他的朋友圈大多是与他一样的士大夫阶层，所以宴饮、歌舞、聚会是他们工作之余的主要娱乐休闲方式；加之“词为艳科”的娱乐助兴的性质，这也决定了晏殊的歌词创作是围绕着闲情逸致的生活而展开的。
词史上有一个有名的故事，是关于晏殊和柳永两人的一段对话，据说，柳永考中进士后，吏部给他的官职与柳永的期望相去甚远，柳永为此到晏殊跟前寻求帮助。
当时晏殊担任宰相一职，是有名的富贵词人；而柳永是草根词人的代表，他的歌词风行秦楼楚馆。

文章插图
晏殊问柳永最近是否能在填词作曲，柳永回答说和晏公一样，也经常填写一些歌词，晏殊说他虽然填词作曲，但不曾填写“彩线慵拈伴伊坐”这样的艳俗之词，柳永明白了晏殊的言外之意，就是晏殊不喜欢他的词曲，于是便怏怏不乐地离开了。
从这段对话中可以看出晏殊和柳永不同的词作风格与审美，晏殊对柳词的粗俗颇有微词，从而显示出晏殊作词尚雅的审美取向。
晏殊的词作大多是宴席间的欢愉，但晏殊的词作中也有写愁的作品，只不过晏殊笔下的愁，是浅浅的忧伤，是淡淡的哀愁，这些词表达了他对人生的思索，而对人生的思索是共情的，也就是每个人都会经历的。

文章插图
真正的文学艺术作品，不仅要表达出人们想说的，也要将人们想说却说不出的微妙情感表达出来。晏殊正是这样一位词人，他的《浣溪沙》就是一首对人生、对生命进行诗意探讨的作品。原词如下：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。