木心|许志强谈木心写作中的“点铁成金”( 三 ) 意义|木心|兰波|写作|遗稿|废墟

郑：您认为怎样定义比较恰当？
许：我会使用“后制品”这个概念，英文是postproduction ，是艺术家对现成品的一种挪用和改作，西方很流行的一种做法，主要用于装置艺术、影像制作领域，在第三产业中使用非常广泛。
郑：您是说杜尚，他的《泉》这种作品？
许：包括杜尚。姑且把杜尚算作一个起点吧， “后制品”创作逐渐蔚然成风。从20世纪90年代初开始，越来越多的艺术家通过翻译、再现、重新展出和利用别人的作品（甚至是一些文化产品）的方法进行工作。木心作为艺术家，他对方法论非常敏感。他将“后制品”的概念引入文学，至少在他个人创作中有了一个方法变革的意义。我觉得是很有意思的尝试。
郑：那如何来看待原创和非原创的区别呢？
许：《遗稿》中他自己有一段话谈这个问题，应该是谈得比较清楚了。原创是一个向来被视为高规格的概念，但你总不能把埋头写自己的东西一概都称为“原创”吧？如果这样，那还是会有区分：原创有可能是颇具价值的，也可能是廉价的。改写是非原创的，它可能是廉价的，但也完全有可能是别开生面，包含创造性的。我不觉得木心的每一个“后制品”都是成功的，但是无可否认，他作为汉语语言大师的功力在该系列的制作中是特别出彩的，他有点铁成金的乐趣，他是一个有很多乐趣的人。《山茱萸农场》中那句诗“庶几乎形而上上” ，一般语言能力的作家写不出这种句子，在“上”后面再添一个“上”字，非常木心，非常恢诡。我们常说，这个时代诗人更需要回归语言和本我。但对木心来说，语言就是他的本我，他的本我等同于语言的精微使用，他是语言世界的精魂。
郑：限于篇幅，最后再提一个问题。您说点铁成金，那木心使用周作人的文本，也是在点铁成金吗？
许：周作人文体高超，佳句迭出，光是他的比喻就值得好好研究。可木心的改作，什么时候使用过知堂的一个佳句妙喻呢？用的都还是一些较为次要的句段吧。木心的原则大概是要把非诗的东西点化为诗，我感兴趣的正是这一点。
对谈者简介
许志强，浙江大学世界文学和比较文学研究所教授、博导，以西方现代派文学、二十世纪欧美小说等为主要研究方向，著有《马孔多神话和魔幻现实主义》《布尔加科夫魔幻叙事探析》《批评的抵制》《部分诗学与普通读者》等，并有《文化和价值（修订译本）》《瘟疫年纪事》《在西方的注视下》《加西亚·马尔克斯访谈录》等译著。近期从事朱生豪年谱编纂等课题。

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许志强《部分诗学与普通读者》
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