张律|《独自在夜晚的海边》关于爱与被爱，道德与理性的关系金敏喜|长镜头|道德|洪常秀|情

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查了一下，《独自在夜晚的海边》是导演与片中女主真实的故事，竟然被直接搬上了大屏幕，仿佛在向全世界宣告自己的感情，且顺手给金敏喜送了个大奖，如果抛开道德不讲，这样的方法还真是浪漫至死。
没有具体的情节与吸引人的冲突，几乎全部是以永熙的视角在讲述一个若隐若现的故事，因被人发现不正当关系而被迫离开故土的女人，在海边等待他的到来，期间与朋友的种种对话与谈论也都是围绕这件看似不正当的恋情。

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关于被爱与爱、爱情与生活、道德与理性的关系，哪怕朋友们表现出来极度的关心与认同，也很难说不是出于某种怜悯与同情，永熙更多的是在自我宣泄与排解。
片中多次出现的黑衣人，鬼魂一样的存在，以夸张的动作存在于光明处，却被所有人无视与忽略，一个关乎存在与意义的影像符号，等着更多不同的解读。多次出现的推移与横摇，初看竟有点难以接受。
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全片除了女主角，其他皆为导演本人的化身，为他们为外人不伦的爱情辩解。导演本身经历与影片互文，也不乏女主心里的哀戚化为实物的亮点。却终究还是俗了套，简直就是将家长里短那些事搬上台面，再结合自身的经历，为之澄清。即使主角再如何的贴切角色，营造氛围。却始终逼迫人窥视其小九九，以及他们私密的爱情蜜语。
【张律|《独自在夜晚的海边》关于爱与被爱，道德与理性的关系】这是洪常秀冲破世俗偏见对婚外恋人的一段表白，还让本色出演的爱人拿了柏林影后，道德层面暂且不谈，胆量和艺术成就的确是首屈一指了。
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依然充满了洪常秀特色的电影语言：固定长镜头、推拉摇移推近景、两部曲的结构、一段段的抽烟喝酒吃饭喝咖啡闲聊，再配上舒缓悠扬的配乐与美不胜收的海景。最后一段两人饭桌上的对白将情绪带到了最高点， “阻碍我们相爱的一切多么微不足道” 。
可以发现洪尚秀的运镜其实挺简单的，大部分都是中近景长镜头加推拉变焦，两个角色的对话镜头的切换基本使用横拉，而几乎不使用传统的正反打，但是洪尚秀的运镜可以说是你眼睛看会了但是不一定会运用。
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这部片子的剧情倒是没什么说的，自我表达的内容太多了，基本都是对自己和金敏喜的恋情的讨论以及自己爱情观的表达，都说张律像洪尚秀，运镜技巧上确实像，但是内容表达上张律的格局比洪尚秀高太多了，所以个人不太喜欢这部片子，不过金敏喜确实是越看越好看，难怪洪尚秀喜欢呢？
被漂亮女孩忽闪着大眼睛看着你，被她抽象地爱你，被她上意象，被她满足你所有的无理需求，然后被她突然离开。从此以后，你就再也不会知道什么叫爱具体的人。就像二维生物无法抬起头来理解天空有多高远，你失去了评价世界的一个客观维度。