卫视|中年CP回归「偶像剧」，新生代用短剧博未来关系|上海电视台|流量|版权|观

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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
一月，白敬亭在《开端》里无限循环，从前离爆红一直差着一口气，这下终于有了够硬代表作。
二月，马思纯用《江照黎明》打翻身仗，之前嘲笑葛薇龙太胖的人，看了剧都得说一句「这次胖得对」。
短剧集，豆瓣7+的分数，是年轻演员事业新气象的共同点。
另一面，自2021年《星辰大海》砸出「中偶」概念，中年CP噗通噗通跳进这片海。
黄磊周迅三搭进入《小敏家》，湖南卫生收视稳赢。
陈坤辛芷蕾《输赢》同时在浙江卫视、和北京卫视播出，享受「一剧两星」待遇。
高圆圆复出跟张鲁一王耀庆演《完美伴侣》，湖南卫视是第一播出平台。
《今生有你》央8首播，李小冉钟汉良银幕三搭，在匪我思存宇宙里再续《来不及说我爱你》前缘。
雷佳音和袁泉的《相逢时节》紧随其后，依旧是「一剧两星」的待遇，浙江卫视东方卫视首播，播出当天，白百合和佟大为的新剧《我们的婚姻》在北京卫视开播。

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中年人演剧的共同点也很明显，题材保守、面孔熟悉，台网同步。
总之，话题量点击量看新生代，扛收视这一块，电视台还是信赖旧面孔。
这现象，怎么来的？
01
人机关系的流变
十三年前，《蜗居》大火，首播频道上海电视台，一个没上星的频道。
虽然开播四天就创下收视新高，但除了少数能收到上海电视台信号的地区，大多数人没眼福第一时间看它。要等当地电视台采买了版权安排播出，才得以看到。但当地电视台预算多少、版权采购人员对《蜗居》观感如何，那都是碰运气的事。
顺着电视媒体和网络媒体关于《蜗居》的讨论，小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流涌动，《蜗居》很快出圈了。
后来它在优酷网上线，观众是有想看哪集看哪集的主动权了，但网速不给力。

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犹记得当年，看剧要提前缓冲半小时，透明进度条逐渐变红，看视频才能不卡。不然的话，幸运时网速流畅看十分钟卡一次，不幸时分分钟卡顿， 6kb、15kb地加载着，着急上火很容易换来弃剧。
那个年代，客观条件制约着，虽然互联网上五花八门的播放器和资源也有，但人们看剧的主要渠道，还是电视。
准时准点，线性播放，观众主动权弱，被动接受，是很长一段时间内，电视与观众的关系。
互联网改变着人与电视机的关系，也改变着电视制作方与版权采买方的关系。
回过头看，从地方电视台火起来的《蜗居》，似乎是地方电视台与民营企业联合出品电视剧的最后高光。
随着省级上星卫视各个栏目建立越来越完整，冲收视率的诉求逐渐上升，地方电视台不再是采买影视剧版权的主力军。
当中国电影第一股和电视剧第一股华谊、华策相继上市后，地方电视台与民营影视公司的关系，从合作逐渐变成供给方与需求方。
话语权变弱导致的，是权力向卫视转移。电视台靠制作剧卖版权的黄金时代一去不返，与此同时，网民逐年增加、视频平台发展、草根创作者用低成本网剧试水，正在悄悄影响着人们观剧的习惯。