眼底|谷曙光｜平生眼底未曾见：世界艺人梅兰芳及其朋友圈( 三 ) 平生|眼底|展览|徐小香|梅兰芳

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吴湖帆设计的梅花孔雀守旧
关于守旧，再谈点儿趣闻。记得在一些老照片上，屡屡看到梅兰芳的另一幅绣孔雀、花卉的守旧，题款有趣——“畹华博士惠存，黄金荣赠” 。大约梅兰芳在上海演出，就要用这幅守旧。黄金荣毕竟是上海滩的老牌大亨，他送了，梅在上海演出时，就不好不用。话又说回来，这守旧也算是半个“护身符”吧？对上海的帮会中人、地痞流氓或许是一种震慑，起码不敢随便寻衅滋事了。故用黄大亨的守旧可谓一举两得。

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吴湖帆的设计图纸
重现水月影：“缀玉轩”的旧时月色
梅兰芳的书斋，大名鼎鼎，早年在北京，名曰“缀玉轩” ，后来搬到上海改称“梅华诗屋”（还有其他斋名，但这两个最著名），都是有典故的。
“缀玉轩”的出处何在？许姬传文曾言乃罗瘿公所起，其实不确。观展出的罗氏法书短跋：“‘苔枝缀玉’ ，白石道人赋梅词也。释戡为畹华名斋，瘿公书之。 ”则缀玉轩是早年的梅党大将李释戡所起，出自姜夔的咏梅绝唱《疏影》，用在畹华书斋，可谓本地风光。其意谓此间谈文论艺，如缀玉联珠，清雅宜人。 “九一八”事变后，梅迁居上海，在马斯南路寓所悬挂的，是金农的隶书“梅华诗屋” 。梅党领袖冯耿光知畹华素喜冬心字画，当冯逛琉璃厂看到“梅华诗屋”时，顿觉心有灵犀，于是买下转赠。

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无量大人胡同寓所的设计图纸
“缀玉轩”匾额，这次展出了六幅，洋洋大观。有罗瘿公（早年亦是梅党）、李释戡的，又有名词人朱祖谋的，晚清状元、近代实业家张謇的展了两幅，最晚是工商界代表、盐业公司经理韩颂裳在1959年庆贺梅兰芳入党所送。上述六幅一并悬挂，真是创意，确具巧思。更何况展览空间里的“缀玉轩” ，其中的各色家具饰品，皆是名贵的老物件，从红木镶嵌螺钿穿衣大镜、紫檀雕花海棠式六角圆桌，到红木绣墩、红木雕花太师椅，再到紫檀竹刻山水炕桌、柳木镶嵌隐木面长方形大画案……都肌理坚贞、润泽清雅，含灵虚冲淡之美，具古色古香之韵，契合“缀玉轩”主人的身份地位。连展厅地上的瓷砖，都是仿照梅宅复制的。

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还原的“缀玉轩”场景
关于“缀玉轩”饰品，兹独拈紫檀竹刻山水炕桌一谈。那紫檀矮桌竹苞松茂、温润精巧，紫檀是基本材质，而奥妙则在桌面的竹刻，乃所谓留青阳文通景山水，指用竹表青皮雕刻通景山水，而把山水之外的青皮铲刮而去，露出竹肌，画面遂得阴阳、明暗、参差之妙。许姬传形容竹刻：“峰峦层叠，树石茂密，柳下停舟，水榭远眺，绝好一幅江南风景。画意浑厚，刀法圆熟，看上去是明末清初名工巧匠的手笔。 ” （《梅兰芳遗物纪事》）这是畹华的心爱之物，据说搬到哪里都要携带的……站在梅展布置的“缀玉轩”前，真如身临其境，睹君家旧物，思旧时明月。姜白石的“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛” ，一下就上了心头。
展览还原的“缀玉轩”场景，足以说明梅兰芳生活在怎样一种文化氛围之中，而其长期涵育的底蕴又助成了中正平和、蕴藉隽永的梅派绝艺。古来成就大功业者，莫不得众人襄助。想当年， “缀玉轩”中，几多佳士，他们如众星拱月般环绕护卫着梅花，滋养训迪了梅花，也拔擢成就了梅花。梅兰芳《缀玉轩杂感》有云：“今日我之小有成就，一方面是承社会人士的谬爱；而另一方面，诸前辈训迪之功，亦为我没齿不忘者。 ”我想这是真心话。