眼底|谷曙光｜平生眼底未曾见：世界艺人梅兰芳及其朋友圈平生|眼底|展览|徐小香|梅兰芳

“满眼中清妙境”
或许是因为研究梅兰芳的缘故，我对关于梅氏的展览是格外留意的。记得在一次徐悲鸿的大展上，意外看到悲鸿早年为兰芳画的《天女散花》真迹，传神写照，风流曼妙，因近在咫尺，我似与天女眼神对视，顿时精移神骇，驻足良久，顾望怀愁矣。
遗憾的是，历数新世纪以来的梅兰芳专题展，我又不甚满意。梅展的“主战场”自然是梅兰芳纪念馆，可惜北京护国寺的纪念馆是梅氏1949年之后的新家，一个面积不甚大的四合院，比起早年东城无量大人胡同的宅子，恐怕是瞠乎其后矣。上世纪八十年代，护国寺梅氏故居辟为纪念馆，用意至美，但实话实说，其地却不太适合办展览，文物尺寸稍大一点、画作高度略高一些，纪念馆的空间顿显局促，欲办展品丰富的大展，更是只能徒呼负负了。其实，梅兰芳纪念馆的藏品是极为丰饶珍稀的，但近二十余年来的梅展规模似都偏小，难惬人意，这很大程度上是因为英雄无用武之地，施展不开，奈何？

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入口处大展板
2022年新春，当我得知“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”在国家博物馆举办时，我的心本也“波澜不惊” ，只当是与过去类似的常规性展览。然而，当我亲自来到国博，走进梅兰芳大展的空间，不禁惊喜交集！才走一个转角，就兴奋无已，生出《桃花源记》的“豁然开朗”之感。整体看下来，展品之精富、设计之巧妙、呈现之鲜活，一如梅畹华演《天女散花》，既是“八部天龙金光闪” ，又如“满眼中清妙境灵光万丈”！这样规模闳敞的艺术家大展，前此罕觏，以空前、震撼等用得俗滥的词来形容，转觉苍白。数九严寒，在五日之内，我两观梅展，流连了两个半天，仍觉意犹未尽。我想，这既是梅兰芳的魅力，也足以说明大展是何等成功。
梅展详情，国家博物馆、梅兰芳纪念馆的网站和公众号都有具体介绍，不必多费笔墨。拙文只聚焦我个人印象最深的部分展品，并由此生发开去，谈梅、品梅、论梅。许姬传早年撰“梅边琐记” ，而余此文，或可谓新的“梅边琐记” 。
“打炮戏”：晚清沈蓉圃的戏装人物画
梨园行演戏，素来讲究打炮戏，所谓一战成功、一炮而红；而梅展以何打炮，竟也成为一个问题。第一部分的展品固然丰富，但依我看，打炮戏的主角，非晚清写真画师沈蓉圃的戏装人物画莫属。这次一共展出了四幅标注为沈氏的画作，有题款者，有无款者。

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“同光十三绝”画像
“同光十三绝”的提法久已脍炙人口，在民间影响极大。 “同光十三绝”画像亦有故实，而“原作”最后落到了梅兰芳手中，也是大有缘。不过，此图近年已展出不止一次矣，相比而言，更让我渴慕的，是沈蓉圃的《思志诚》《群英会》和《虹霓关》三张戏出人物画。这三幅戏画，堪称戏曲史上的珍稀文物，说是顶级藏品，也不为过。特别是《思志诚》，乃梅家世藏珍品，早在1921年就曾公开展览过。 1949年以来，则从未展出，真正是“养在深闺人未识” 。画上有老辈文人樊增祥写于1921年的长篇题跋，后来名学者傅惜华也曾撰文专谈此画。梅兰芳自云：“沈君蓉圃所绘《思志诚》剧画像， ……向藏余家，以有关国剧史承，适余创立国剧学会，即以陈诸会中。所以垂久远而示来者也。 ”知梅出于公心将图放置国剧学会，而1949年后则归公，最后辗转入藏梅兰芳纪念馆，可谓功德圆满，得到最佳归宿。