现实|专访|“手艺人”文牧野的极限挑战：类型化现实题材的“奇迹”之旅时间|电影|奇迹|牧野|手艺人

作者| Mia
“要爱电影，而不是爱电影之外的东西。 ”
恩师田壮壮曾经送给文牧野这样一句话。时至今日，这句话对他仍然非常重要。时刻提醒自己，享受创作中纯粹的快乐，通过电影去触摸人生，不在意外界毁誉得失，始终如同拍第一部电影那样全力以赴。
大多数青年导演在成名之前需要走过一段漫长的路，而文牧野“出道即巅峰” ， 2018年暑期档，豆瓣9.0分的《我不是药神》技惊四座，以31亿票房位列国产片影史TOP14 ，至今仍是国产现实主义题材中无法绕开的一座高峰。在2020年，他成为FIRST影展的“一号人物” 。这个被徐峥称为“天生就要做导演的人” ，于今年春节档，带来了自己的第二部长片《奇迹·笨小孩》。

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尽管在开局初期略显不利，但该片凭借着豆瓣评分7.4分和档期内不错的口碑质量优势，爆发出长尾效应，一度逆跌，据猫眼专业版显示，其预测票房落点也从9亿左右一路上调至13.49亿+ 。《奇迹·笨小孩》影片所呈现出坚韧不拔的走势，和后续爆发力，恰如片中人物不屈不挠的拼搏精神。

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现实题材与商业性之间俨然找到了一个最佳平衡点，文牧野的导演技法也越发显得娴熟，他自己又是如何看待和解读这部作品的？我们和文牧野进行了一次深度对谈，尝试还原《奇迹·笨小孩》的整个创作过程。
当主旋律遇见现实题材，如何找到娱乐性的最佳平衡点？ “奇迹”属于片中的电子厂七人组，属于有“先心病”但成功打败病魔的年幼妹妹。 “笨小孩”则指向不那么被命运眷顾，但凭借勤奋善良成功翻盘的片中人物们，或许也正隐喻着曾经高考290分、用了三年时间考上北电研究生的文牧野自己。
他们遇到的第一重困难便是时间。 “这是一次极限操作。 ”《药神》有两年半年时间进行剧本打磨，但《奇迹·笨小孩》剧本、拍摄、后期总共加起来只有一年创作时间，对导演基本功提出了较大挑战。
另外由于献礼片属性，在考虑到“生活是最大的反派”的前提下，需要思考如何带来励志的精神正能量，因此不同故事线之间需要不断协调和融合。
厦岗村这类城中村距离CBD一步之遥，堪景推进得很快，但实际拍摄会有难度， “每天的人流量一二百万人，实景拍摄的时候，我们面临最难的问题就是如何控制围观群众” 。
另一重困难则是深圳变化莫测的天气。他们一共遭遇了四场台风， “需要下雨时，却是晴天。需要晴天时，却是下雨” ，事实上，那场主人公景浩跌落人生谷底的暴风雨，是由团队用幕布遮住天空，用两辆大吊车完成的。
如何凸显真实感？大多数观众会被当中接地气的生活细节所打动，街头奔走的小贩，华强北的手机店主，乃至景浩住的老楼，灯火下的一碗饭。而这些市井烟火气的美术、摄影、场景，也有效提升了影片质感，以及情节可信度。

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这种质感首先基于充分的前期调研采风。 “本来想去华强北，结果发现那里已经改成卖美妆的了。在深圳，我们采访了几位跟拍打工者的纪实摄影师。其中有一位花了近30年时间，专门跟拍深圳、东莞及周边的打工者，有300多万张照片。 ”