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对于斯坦顿这个角色的设定 , 托罗的改编其实还是挺大的 。 在影片中 , 托罗特别交代了斯坦顿的人物前传———他如何失去父亲 , 以及如何进入马戏团 。 这一点 , 鲍华版中毫无交代 。
当你看到一个刚失去父亲的穷小子 , 孤苦伶仃地前往马戏团谋求生计 , 并且想要通过习得一技之长出人头地 , 这其实已经是另外一个故事了 。
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但托罗的巧妙之处正在于 , 他留了一处惊人的后手 , 即斯坦顿父亲的死另有玄机——斯坦顿蓄意让老父暴露在寒风中 , 使其活活冻死 , 并在父亲耳畔留下恶狠狠的咒骂 。
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由此 , 托罗实际上讲述的是一个一波三折的故事 , 这里面的叙事机制 , 让原版中单调的情场渣男转而焕发出更为丰富的人性光谱 。 这也是为什么在托罗版中 , 爱情的链接变得虚晃且可有可无 , 而人性的明暗显得更为波澜壮阔 。
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除此之外 , 托罗版在处理开头和结尾时 , 也有着两个较大的改编 。 一个是对“怪人”命运的交代和铺垫 , 另一个则是对莫莉拯救斯坦顿的彻底删除 。
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先说说第一个改编 。 在鲍华版的开头处 , 斯坦顿的悲剧宿命感其实并非由“怪人”挑起 , 而是由赞娜的塔罗牌进行预示 。 先是赞娜在为皮特占卜时 , 出现了极为不详的征兆 , 之后在影片的中段 , 赞娜到斯坦顿家中拜访时 , 又为他进行了占卜 , 出现的是跟皮特类似的情况 。
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这种带有神秘色彩的宿命暗示 , 乃是那个时期好莱坞黑色电影的共性风格 。 这在比利·怀尔德导演的《失去的周末》《倒扣的王牌》等影片中也不乏其例 。
而托罗采用的策略是 , 将马戏团那位“怪人”的命运进行细致的展现 。 在此 , 既有斯坦顿和怪人之间的对视和博弈 , 也有两者头部伤口处的相似勾连 。 此外 , 托罗还特地安排了斯坦顿和马戏团团主聊天的戏份 , 后者向斯坦顿详细地道出如何制作马戏团“怪人”的残酷过程 。
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除了“怪人”之外 , 马戏团团主收藏的那个让人毛骨悚然的婴孩标本 , 更是成为某种恐怖命运的象征之物 。 当然 , 这些带有怪诞收藏癖意味的奇观式视觉元素 , 同样也是托罗作为邪典片导演的私人酿藏 , 只不过这些元素正好跟影片中的人物命运形成巧妙的融合而已 。
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而托罗对影片结尾大刀阔斧的删改 , 则体现了他想要完成鲍华版的《玉面情魔》当年所未能完成的银幕遗憾 。 托罗的这个举动 , 让我们看到了一位优秀的导演给予影史经典的尊重 。
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