推理|《江照黎明》：「社会派推理剧」的胜利( 三 ) 社会|胜利|黎明|江照|蕙兰|问题

用蒙太奇刻画梁贺禹的反差。一场采访人员招待会上，王诚直面揭露了梁贺禹的秘密，交叉剪辑着的，一面是梁贺禹淡定自若地媒体应答，另一面是梁贺禹歇斯底里地撕碎证据，而这另一面就是梁贺禹的内心，崩溃、愤怒、疯魔。
营造氛围——
用声音冲突刻画氛围的紧张。在苏睿用哮喘杀妻的那场戏中，三种声音形成极具戏剧张力的拉扯：音乐元素是剑拔弩张的交响，声音元素是李晓楠病发的无力喘息，台词元素是苏睿不紧不慢的应答，让杀妻的焦灼感与恐怖感拉扯到了极限。
用声画对位刻画场景的滑稽。苏睿出殡，于红闹场，最终形成了一个多方互相撕扯的局面，背景弦乐进入华彩，而画面却把焦点给到女主李晓楠的一脸疲倦，画面的松垮与声音的紧张，表情的疲惫与场面的激烈，交织出一种闹剧式的荒诞。

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人性反差——
同样一个场景，不同的人物，不同的动作，不同的关系。
女主推车上坡回家的路，像极了那个神话中负重前行的西西弗。

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只是，第一次出现这场戏时，和她一起的是苏睿，他能帮却不想帮，但却假装帮；第二次出现这场戏时，在她背后的是王诚，他想帮却不敢帮，只能远远遥望。
这也象征了两个男性与女主的不同人生故事，一个维持着表面三好丈夫，实则陷于不义；一个默默保护着她，最终走到一起。
主题揭示——
全剧另一个非常有象征性意味的动作，是「伸手、抓手、放手」。
年少之时，女主向男主伸出手，男主抓住了，并成为他一生的感动；
重逢之后，男主向女主伸出手，女主抓住了，并成为她振作的希望；
坠楼之前，女主向男主伸出手，男主放开了，他用自己的放手换她的生机。

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三次关于「手」的母题重现，不但刻画了两个人情感线的脉络，也解释了本作品其中的一个中心思想——
「人在低谷的时候，要是有人愿意拉你一把，一定要抓住了」。
勇敢的人，勇敢的剧，勇敢的场这样一部在选材上有社会新闻感，在创作上有电影艺术感的作品，在精神上给人带来的感受则能凝聚成两个字——
勇敢。
属于女性的勇敢。
这个勇敢，是行为的勇敢——敢于自救。
作品中，不断抛出关于自救话题的疑问、探讨与回答：
面对一个对外伪装成完美丈夫的男人，女人如何自救？公之于众，也许没人相信；提出离婚，可能遭遇家暴；直接逃跑，害怕威胁家人。

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所以，本剧通过李晓楠提出的自救方式是，找到实质性的证据。
这也是为什么李晓楠这样一个女性角色受到好评的原因，她跟我们想象的面对家庭暴力、杀妻威胁的形象不一样，不惊慌、不失措、不崩溃，她机敏、冷静、有城府。这也是为什么马思纯扮演这一角色普遍受到好评的原因，她从内在到外在，都在对抗傻白甜、白幼瘦的畸形审美，而去创造一种坚忍的、顽强的新女性形象。
而这，也仅是李晓楠的自救方式，其实，随着这部剧的播出、热议，有没有更好的自救，更好的维权，也在继续发酵中，这也是「社会派推理」的现实价值落点。