推理|《江照黎明》：「社会派推理剧」的胜利( 四 ) 社会|胜利|黎明|江照|蕙兰|问题

更是内心的勇敢——敢于爱。
1号认为，这部剧最值得肯定的是，它没有狭隘地去做性别对立，没有把对错完全分裂为男人或者女人，也没把救赎完全归类为男人或者女人。而如果这部剧，刻意营造所有的施暴者都是男性，所有的救赎者都是女性，这就落于偏见。
它其实在呼吁着女性正确看待男女关系，既不要寄望于依赖男性，比如母亲黄蕙兰曾经以为女儿只有嫁得好才能活得好；但是也不要恐惧男性，他们中也有王诚、老麦这样的好人。

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这是一种取消性别对立、回归到「人」的立场。
借着这些女性角色，更要表达的是，一种看透人性明暗，仍能热爱人间的能力。曾经的阴暗，没有让她们变得偏狭、封闭、幽怨，而是让她们更懂得珍惜身边的美好，就像李晓楠与王诚之间，黄蕙兰与老麦之间。
这个「勇」，从一个人的孤勇，李晓楠独行着自救；到一群人的勇敢，卷入了黄蕙兰、于红、王诚、陈慕，一起揭开了罪恶；再到要把这份勇气传递给全社会，借着王诚之笔，要把李晓楠如何自救的故事传播出去，带给人们力量，也引起人们反思；甚至，这份勇气从剧内席卷到剧外，卷入400+家公检法机构，真正完成了一个社会派推理剧的社会价值。
而这，已经不是芒果季风的第一部「勇」字当头的剧了——
2021年，芒果季风第一部作品《猎狼者》，呈现的是一种男性视角的勇者气质；
2022年，芒果季风第一部作品《江照黎明》，呈现的则是一种女性视角的勇者气质。
两个开年，它都打出了一张「勇」字牌。
2021年，芒果季风最出圈的作品《我在他乡挺好的》，呈现的是一幅北漂的女性勇者群像；
2022年，芒果季风开年出圈作品《江照黎明》，呈现的则是一副面对磨难坚忍不屈的底层普通女性勇者群像。
两次出圈，它都让人看到新女性之「勇」。
所以，这样一组「勇系列」的精品短剧，塑造了芒果季风剧场一种整体的剧场格调——
勇敢。勇于破题，敢于立言。
它的剧场风格，不是以「悬疑」这样的类型剧来定位，而是以「勇敢」这样的精神力来定位。
这种独特气质，不是无意偶然，而是有意塑造。
【推理|《江照黎明》：「社会派推理剧」的胜利】塑造一个有气场的剧场。