超级碗|专访|“手艺人”文牧野的极限挑战：类型化现实题材的“奇迹”之旅( 二 ) 春晚|林赛-罗韩|tiktok|欧美明星

如何凸显真实感？大多数观众会被当中接地气的生活细节所打动，街头奔走的小贩，华强北的手机店主，乃至景浩住的老楼，灯火下的一碗饭。而这些市井烟火气的美术、摄影、场景，也有效提升了影片质感，以及情节可信度。

这种质感首先基于充分的前期调研采风。 “本来想去华强北，结果发现那里已经改成卖美妆的了。在深圳，我们采访了几位跟拍打工者的纪实摄影师。其中有一位花了近30年时间，专门跟拍深圳、东莞及周边的打工者，有300多万张照片。 ”
每张照片后面都有一个故事，他们当中有拾荒者，送快递的，他发现“许多创业者都不是主动的，而是由于身边的人，被动走上了这条路” 。有一个电子厂老板，最初的赚钱动机便是为了给家人治病，没有特定原型人物的景浩，身上实际汇集着无数真实人物的亲身经历，因而爆发出了强有力的“催泪能量” 。

他尝试以此去贴近那个创业的黄金时代，这座“奇迹之城”——深圳，每个人奔跑在街上步速都很快，白手起家、功成名就的传奇每天都在上演。什么是深圳精神？“深圳是很热烈的，热量很高的，老百姓追求世俗幸福的能量应该是最强的。 ”
在短暂的周期里，他和熟悉的团队一起克服种种困难， “没有丝毫犹豫的时间” ，在有限的时间空间内交出了一份有戏剧张力，也有个人表达的答卷。例如编剧团队之一的修梦迪，也是《我和我的祖国·护航篇》的编剧。剧本在现场也进行了一定的文本调整，令人物形象更丰富可信——例如齐溪所扮演的“汪春梅” ，在原剧本中面对流氓们的挑衅并没有还手，但文牧野觉得这样是不合理的——“她一定会还手的” 。
好在最终完成效果不错——外界评论普遍的声音是，节奏掌握得很棒，换而言之，作为一部关注现实的商业片，取得了不错的娱乐效果，因此也得到了市场肯定。文牧野曾提到过，娱乐性、社会性、灵魂性是做电影必须讲究的“三性” ，如果说后两者决定着电影的品质和立意高度，而前者则决定着特定内容在大众市场的商业潜力。

复盘影片所达到的娱乐效果，类型元素功不可没。一场景浩骑摩托赶往车站，在时间限制下，将紧张刺激感绷到极限；另一场景浩追车戏，也瞬间变身大片；文牧野喜爱奉俊昊、昆汀等“类型化的作者导演” ，而他自己也有意识地运用丰富的类型片技巧，铺陈动因，让追车戏、打斗戏、喜剧等元素合理融入，前半段的温情欢快，及后半段的酸楚与热血，也因此得以调和成一杯层次丰富并且“好入口”的鸡尾酒。
奇迹小分队的诞生，与“手艺人”文牧野的初心从人物设置来看， “奇迹小分队”有意识地选择了一些具有代表性、符号性的小人物，包括曾经做过“蜘蛛人”的辍学青年景浩（易烊千玺饰）、养老院院护工梁永诚（田雨饰）、影射“三和大神”的网瘾青年张超（许君聪饰）和刘恒志（王宁饰）、听障女工（齐溪饰）、救助流浪狗的拳击手张龙豪（公磊饰）、七十岁的瘸腿老头（巩金国饰），类似的典型符号式角色、群戏构建在《我不是药神》当中也能够看到。
影片从故事层面来看，能够分解为几个层面：创业故事、兄妹情。在创业类型当中，为大众所熟知的有《社交网络》《中国合伙人》，《奇迹·笨小孩》走了一条不一样的路，以情感作为深层次内核。一部分评论所质疑的苦情，在他看来是有必要的，前期的苦情和惨做到极致，使得最后小分队集体爆发出的互助力量更显动人。