只是那时年仅25岁的文牧野还不曾想过 , 8年以后 , 他作为导演拍摄的第一部院线电影 , 就获得了促进医疗法案修改的逆天影响力 。
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短片《石头》下面跨越8年的观众留言
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每拍完一部短片 , 文牧野所做的第一件事就是上网搜索各种短片比赛的信息 。
不管是学生DV大赛、青年电影展还是微电影短片大赏 , 他统统要报名一遍 , 前后投稿过的比赛共有不下50个 。
“你投的这都是些什么比赛呀?听都没听说过 。 ”同学们时常对此不以为然 。
可文牧野却依然坚持己见:
“能被别人看到自己片子的机会 , 我一个也不会放过 。 ”
那时的文牧野还不知道 , 皇天不负有心人 , 他的作品还真就被一位导演给看上了 。
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那几年里 , 同是新导演计划出身的宁浩正在筹划“坏猴子72变电影计划” , 想要切实地为年轻导演们做点什么 。
在观看了大量的学生短片之后 , 他通过朋友联系上了《安魂曲》与《斗争》的作者文牧野 , 两人一起吃了一顿火锅 。
平头、黑框眼镜 , 没有任何图案和装饰的纯黑衣裤 , 文牧野当天的装扮朴实得一如往常;
然而 , 就是这位看似普通理科男的大学生 , 淡定自若的说出了“想要用中国本土故事输出中国式价值观”的未来理想 , 让宁浩从心底里认可了这个人 。
他决定作为监制参与文牧野执导的长片处女作《我不是药神》 。
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《我不是药神》开机当天的文牧野与徐峥、宁浩
在宁浩的牵线下 , 徐峥也以主演和监制的身份加入了《我不是药神》的拍摄剧组 。
肩负着“两弹一新”的巨大压力 , 文牧野开始了长达两年的剧本修改工作 。
“在这期间 , 宁浩不会干涉的我的创作思维 , 却会像一面镜子一样让我看到自己的剧本大概是什么样子 。
“他不会告诉我够不够、是否还需要修改 , 却会让我更清晰地认识自己 。 ”
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等到电影进入到拍摄阶段 , 文牧野就像一枚陀螺一样周旋在剧组各方;
虽然每一个镜头、每一个过场都早已被他烂熟于心 , 可他依然要学习如何与各方人员协调 , 让不同性格、不同职位的人们拧成一股劲儿 , 协力帮助他将脑海中的效果付诸荧幕 。
这让他进一步认识到:导演其实是个负责人员统筹的管理工作者 。
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文牧野给剧组说戏
很多青年导演之所以难以在自己拍摄第一、二部电影时就崭露头角 , 原因便在于低估了与各方人员实现有效沟通的重要性:
灯光差一点、台词差一点 , 积累得多了 , 最终使得电影呈现出的效果大打折扣 。
而文牧野对这一点格外上心——
对技术人员 , 他细致入微地描述着自己的构思、需求:
“我想要这样、这样的效果 , 您看看能不能实现 , 如果不能 , 最多能实现成什么样 , 可以怎样调整?”
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