一杯酒$“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”以此句为引，论桃李的连用

“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”这个美妙的诗句出现于以词见长的宋朝，让人读来余味十足。其实，宋朝也不缺少律绝的好诗佳句，就是不知道有没有你流连的那一首那一句。
或许是苏轼的“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。” 更或许是王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

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今摘出黄庭坚的 “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”主要是想说桃李连用似乎是一种习惯的用法，用桃李而不用李桃也基本是一种默认的共识。为什么会这样，光靠说当然是不算了，我们还必须要有数据支撑，何不到律绝盛行的唐朝去寻找答案。
整个唐朝，使用李桃连用的诗人可谓是少之又少，似乎只有王勃的“山中兰叶径，城外李桃园。”而使用桃李连用的诗人就多得去了，现摘录唐朝时期一些直接使用桃李而又值得一读的诗句如下：
卢照邻：“万里烟尘客，三春桃李时。”
贺知章：“南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。”
张若虚：“情催桃李艳，心寄管弦飞。”
高适：“祗今桃李正堪攀，所恨枝高引手难。”
王维：“向晚多愁思，闲窗桃李时。”
李白：“赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。桃李栽来几度春，一回花落一回新。”

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戎昱：“花是深红叶曲尘，不将桃李共争春。”
李端：“园林带雪潜生草，桃李虽春未有花。”
白居易：“秋先梧桐落，春后桃李荣。”“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。”
刘禹锡：“城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时。”
罗隐：“满城桃李君看取，一一还从旧处开。”
因此在桃李连用上，唐朝的诗家们的使用习惯就是以桃李为主的，而基本不用李桃，这也正好印证了我们上面提出的习惯用法。但是在诗的创作过程中，你非要李桃连用，没有人会说不可以，因为再说小一点，这不就是一种个人的喜好吗？不过，若要写好诗词，参考古人的做法更加有效。

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当然，以上的分析更多地停留在字面和数据基础之上，就吟诵的感触来讲，桃李吟诵起来也要比李桃更有味道，这种吟诵就是一种声律的体验了。
如果将“桃李春风一杯酒”的平仄进行还原，得到的是平仄平平仄平仄，如果按照古四声进行还原，得到的就是平上平平入平入。这里面我们不仅看到了仄仄平平仄平仄这一变格句型，也看到了入声字带来的短促激越。
以上就是从一个妙句出发，去回看桃李物象的使用，去感触韵律的情怀。

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话说回来，桃李这一连用的物象到底指代了什么？从诗句中我们可以读到的是：美好的时光，有限的芳华，无尽的春愁，流逝的光阴等等。
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