喜剧|塔蒂的喜剧电影风格：拒绝传统喜剧叙事，从吸引力发展到参数( 三 ) 电影|于洛|传统|塔蒂|观众|人物

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参数电影这一概念，由汤普森援引自诺埃尔·伯奇（No?l Barch）的《电影实践理论》。
参数电影认为：一些影片允许风格手法的游戏在很大程度上独立于叙事功能和动机，我们大体上就可以把它们的特征描述为参数化。由于塔蒂与古典叙事的格格不入，他利用一系列“噱头”这样的传统喜剧结构给一种另类的电影系统创造基础。
《玩乐时间》将知觉过载最大化，令观众在参与的过程中不断发现，无论凝视屏幕中的任一区域，几乎总会有新的收获。塔蒂邀请观众的参与，未经训练的观众很难在第一时间把握噱头，即使是一个长镜头画面，从前景到后景也需要观众的不断扫描发现。

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扫描的过程培养着观众适应这种观看方式，用超出观看普通影片所需要的精力去发现噱头、关注声音，创作者只负责埋下非常庞杂的元素等待观众的发现。但甚至对经过训练的、有经验的观众而言，观看这部影片也是非常艰巨的挑战。
许多评论家也得出了这样的结论：同一个人几乎无法在一次甚至几次观影中窥见《玩乐时间》的全部，因为全部的喜剧材料难以被精准把握，但仅凭观众看到的元素，又足以支撑他们发出笑声，完成喜剧的使命。在一些段落中，不仅包含噱头的节制、噱头的完成，还包含噱头的过量。

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影片在噱头和过量两个方向上对传统噱头结构的背离，倾向于削弱动机……观影时只要没有忽略它的非传统喜剧策略，就必然会注意到它的过度。
汤普森认为，《玩乐时间》通过驯服观众从“仅针对叙事”的观看模式，过渡到注意力向风格和非结构化的偏移，从而不得不采用新的观看模式，这种转变是艺术的主要功能，而它的达成是通过陌生化。

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在这里，喜剧和非喜剧不再被观众轻易地区分，塔蒂已经不满足于为观众展示现代生活中的幽默巧合，他培养观众自己发现幽默的能力。