喜剧|塔蒂的喜剧电影风格：拒绝传统喜剧叙事，从吸引力发展到参数电影|于洛|传统|塔蒂|观众|人物

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拒绝传统喜剧叙事
塔蒂的作品与喜剧固有的传统背道而驰，他的电影并不执着于建构一个惊心动魄的奇异故事，而往往可以用一个简单的事件概括。
在事件进程中，又发生了大大小小的意外，结局绝对不是有悬念意味的、吸引观众观看的要素。伴随着塔蒂个人风格的成熟化，他的噱头设置有了共同的清晰风格：强调那种有距离的观察的结果。

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他对调度和画面具有严格的要求，但呈现在银幕上的往往是看似漫不经心的、随处可见的生活巧合，即使片中人物有不同于常人的行为，那些行为对人物本身而言也几乎都是合情合理的，不会因为过度愚蠢或疯癫而令观众发笑的行为变成一种羞辱，而喜剧冲突则完全是基于诸多“合情合理”之事相互作用的结果。
在《电影手册》采访中，塔蒂坦言：
“从一开始，我一直在努力做的就是给喜剧人物更多的真情实感。 ”
希翁在解读这一回答时，将塔蒂的做法总结为：永远不要超过可信的限度。

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在喜剧中，创作者因为幽默的需要，总会最大程度地发挥想象力，观众享受意外的、夸张的喜剧效果，但这种人为干预不是塔蒂的追求。塔蒂的喜剧都是基于生活观察的结果，他对此有着严谨的要求，但不是出于戏剧性的目的，而是沉浸性的目的。
这样的选择导致塔蒂的原创性非常强，而这种原创绝不是无意中产生的，是有意识的、深思熟虑的，在他的第二部长片中，已经尝试不对传统作出任何让步。

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默片闹剧的主人公总是取材于戏剧经验和现实生活，但他们也会被重新创造。这种重新创造无疑将戏剧想象放在更重要的位置，所以杰理·刘易斯将喜剧叙事描述为“让一个人陷入困境” 。他表达了人们对于喜剧的普遍看法，这个人物不一定像夏尔洛一样矮小，但他一定性格温顺。
从某种情况来看，塔蒂所塑造的于洛也具备这种特性。

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在塔蒂的作品中人们可以看到弗朗索瓦或于洛的一些窘境，但显然，于洛并未因那些困境而产生烦恼，他始终是一个乐天派。所以“陷入困境的人物”对塔蒂的作品，是存在又无关紧要的因素。
《节日》记录了马戏团来到小镇的这一天，没有大事发生，无非是孩子们追逐着旋转木马，一对男女互相爱慕，暴脾气的酒馆老板一次次发怒，斜视的工人打不准钉子（这个桥段还被质疑借鉴了其他作品），以及弗朗索瓦盲目效仿美国邮递员闹出的笑话。

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一个牧羊老人游荡在村落里，讲述着正在发生的故事。
《玩乐时间》展示了一个于洛先生到访朋友家的场景，塔蒂给观众的是一个非常遥远的外部视角。

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【喜剧|塔蒂的喜剧电影风格：拒绝传统喜剧叙事，从吸引力发展到参数】被玻璃和墙切割的一个个格子间中，人们互为对方的盲区，但动作与动作间互相作用产生滑稽效果。这个段落中，单一的动作不构成戏剧意义，错位噱头引发观众“下意识地笑” 。