喜剧|喜剧电影有何特征？通过导演塔蒂的作品来看喜剧背后的意义( 二 ) 关系|电影|塔蒂|观众|人物|特征

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至此，喜剧类型样式的传统已经有了清晰界定的标准：
1、非英雄的主人公2、讲述不同寻常的故事3、获胜（或虽败犹荣）的结局4、积极（或利己）的动作5、自发情感6、有所隐喻的人物关系喜剧还会在人物关系上面进行巧妙建构。
为了使人物关系之间更为清晰和立体，喜剧世界中多重人物性格以及带有隐喻性质的人物关系可以便于观众及时抽离出固有的情境，察觉到一些巧妙的、更为本质的关联。

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有所隐喻的人物关系使不符合人物身份的举动产生滑稽的意味，比如成年人像孩子一样打闹、朋友像恋人一样争吵等等。
这一点对塔蒂的喜剧同样有着至关重要的作用。因为塔蒂的视角不是单一的，他抽离出聚焦于主要人物的固有喜剧模式，转为遥远的外部视角，这个视角下可以更清晰地观察人与现代社会、人与工业文明、人与人之间的关系和连结，而观察的结果无疑是滑稽的，这是塔蒂作品中的幽默性来源之一。

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虽然于洛可以算作是非英雄的主人公，但于洛并没有强烈的动机去推动故事的发展。他既非弱者，也不贫穷，没有追求女友的目标，他举手投足之间有上流绅士的风度，虽然工作之路屡屡受挫，但并不为此苦恼。滑稽的肢体动作没有过度夸张，更不过量。
至于情节，只是按照时间的顺序自然而然地发展下去。塔蒂的幽默需要观众去寻找，而他只是提供一种供人发现喜剧的环境氛围，有时这种幽默与主人公有关，也有时与他无关，观众在这样的情境中沉浸着。
通过导演塔蒂的作品来看喜剧背后的意义。观影结束后也很难将电影概括为一个异想天开的故事，因为叙事并不是其作品的首要目的。因此，塔蒂的喜剧具有一种“非喜剧性” ，他处处违背着喜剧的理论与标准，但又不能将他的作品剔除出喜剧的序列。

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那么，塔蒂到底是用什么样的手法关联着、反向作用着喜剧，又有哪些与喜剧传统相悖之处呢？