现实|曹保平：在海里找一头狮子时代|黑色|Dior|海里|电影工业

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黑色CD标志羊毛针织衫
和深蓝色羊毛长裤
均为Dior
曹保平是导演、编剧、制片人，也是北京电影学院文学系的教授。这几年作为FIRST影展的深度伙伴，曹保平一直致力于扶植年轻电影人。两年前在FIRST训练营开营前的一封信中，他写道：“介入时代中，我想和大家一起，在当下的现实中，做点什么事，留下点痕迹。对于下一代的电影人， 1%的人也好， 5%的人也好，在他们需要我们的时候，我们应当尽量提供实质的帮助。无论是分享如何说好一个故事的经验，还是帮助克服说好一个故事的焦虑。 ”
正是这样的经验和焦虑成就了曹保平一个新的身份：打捞者。打捞那些正在追梦途中的人，鼓励新导演在电影工业中拍类型片，努力打破公式化叙事的同时能够重塑定型化的人物。他曾说自己拍的每部“犯罪类型片”都不是“犯罪类型片” 。电影本身就是造梦，这个时代是梦想与梦想疾驰而过相互冲撞又瞬间远离的时代。
曹保平或许是中国导演里写作能力最强的人之一，导演奖项之外，他屡次获得各大电影节最佳编剧奖项。对想要熟悉中国电影的人来说，他执导的和他编剧的都要刷。曹保平在导演中不算高产，但在过去十来年里，凭借《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》和《追凶者也》五部电影，构建出独特浓烈的曹氏电影美学，也被影迷们在没有新作上映的时候不断重温——去刷《李米的猜想》，听周迅说那几句话：“我们上中学时候相爱，后来一直在一起。我们学习成绩都不好。 ”“我们都不起眼，没有人在乎我们，高考结束那天，我们都很沮丧。 ”刷《狗十三》，看李玩跟张雪迎姑娘一起缅怀青春期，原来我们都是这样长大啊，没有怀孕、堕胎、出走、死亡，却看到自己将一场青春斩首示众；刷《烈日灼心》，感受邓超与段奕宏在高楼顶上博弈就像内观身体里的血......

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黑色羊毛西装外套、白色棉质衬衫
和黑蓝色羊毛长裤
均为Dior
“或许没有人真的能把文字生硬转化为影像，剧本中的文字自有一种审美，而影像属于另外一个系统的美学概念。完成了剧本，可能才只完成了一半” 。在多年前的采访中，曹保平曾经有这样的表达。 “类型化导演一定是从文本出发。好的强剧情的类型片需要完整的好剧本” 。
作为编剧和导演有何区别？曹保平认为这两者的呈现有天壤之别，剧本的完成是意识到文字的味道，而一部电影的交付则需要导演总揽全局，完成庞杂细碎的工作，在此过程中，编剧会神隐。而编剧导演的双重身份使得曹保平的电影充满了强烈的戏剧氛围，他讲究景别的虚实和情节的强度，罕有影像语言直接复制人物对白的情况，文本考究，充满张力。听到过一种说法，在拍摄中曹保平导演几乎不因实际情况而调整剧本。作为编剧，感觉舒爽。作为导演，自讨苦吃。他就像在大海中找一头狮子，看起来合情合理，实际上千难万险。
“之前有人问我，如果完全不用考虑其他东西，我想拍什么？我说，我得等到某种意义上有可为的、有可能的时刻，才会去想它和琢磨它。 ”从学院派到类型片导演，曹保平依然呈现着肌体中最坚硬的骨骼和骨骼中最柔软的部分。