迷人的田野|《迷人的田野》：曼·雷1922年的影集与发现( 二 ) 纽约现代艺术博物馆|影集

与MoMA摄影部的不解之缘
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简·皮尔斯和李·安·达夫纳正在研究
李·安·达夫纳：这段历史很有意思，也引出了更多的问题，我们转向影集本身。在保存部实验室的第一次检查中，我们注意到了许多以前没有被编入目录的提示和标签。比如在影集的外包装盒上，有一个粘过旧标签的痕迹，现在标签已经不见了，我们猜想这之前的可能是图书馆的编号标签。在影集盒的内部，我们发现了双层纸质标签，上面一层的标签显示该作品曾被归到“图书馆摄影部”，用迷你刮刀小心揭开这层标签后，才能看到第二层，是一张普通的图书馆收藏标签。结合着MoMA的历史一起看就很有意思，因为当这本影集被收购的时候，博蒙特·纽霍尔（Beaumont Newhall）刚被聘为MoMA的图书馆管理员，1940年他在博物馆内部建立了摄影部——也成了MoMA摄影部的第一任主管。
照片消失之谜
简·皮尔斯：我们还想知道为什么影集中的一张照片被取走了。根据文字显示，这一页是在1943年被取出。我翻阅了展览和出借记录，想找出原因。我找到了1943年辛辛那提现代艺术协会（ Cincinnati Modern Art Society）的展览记录，证明影集中的这一页曾被借到俄亥俄州参加展览《形式与公式》（Form and Formula），之后就不知所踪。如果是在今天，这种事肯定不会发生，但那是1943年，可能材料收藏与管理的方法更加灵活……
Rayographs原作与复制之分
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影集细节&艺术家签名

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影集细节&艺术家签名
李·安·达夫纳：这本影集的结构很简单，但很优雅：照片是哑光面的银盐冲印，被精致地附在双层加厚的米白色纤维摄影纸上。影集的封面是一张厚实的、颜色浓烈的橘红色纸张，并配了醒目的黄色标签。影集的制作方法是将六张厚重的Fabriano纸和封面对折，然后采用线装。最后一页有艺术家的签名。
长期以来，MoMA收藏的这本《迷人的田野》中的照片被认为是Rayographs的复制品，但它们的原始底片从未被发现。于是，我们将MoMA收藏的一组Rayographs原作带进了实验室，这些作品都是与《迷人的田野》同期创作的。Rayograhs使用的方法是直接把物体放在感光材料的表面，然后将其暴露在光线下而形成摄影图像：在过程中，会产生锋利的阴影。

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李·安·达夫纳正在用显微镜观察

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左图和右图是Rayographs原作的放大细节，可以看到棉质的杂质；中间是《迷人的田野》复制品的放大细节，可以看到黑色纤维。
李·安·达夫纳+简·皮尔斯：但是这种复制并不是我们现在理解中的流水线复制。所有的照片都是独一无二的（就像拍立得的即时照片一样），一张底片对应一张照片。曼·雷在《迷人的田野》中所采用的技术非常专业，使用的是18×24cm玻璃板底片的大型相机，得出来的成像其实已经很接近Rayographs原作。