“我无法为你制造龙卷风 , 我只能带你感受大自然 。 ”
“你要成为你自己 , 才是最有个性的 。 ”
“该发生的 , 它总是会发生 。 ”……
所谓综艺金句 , 即在节目播出一段时间后 , 依然被观众记住并回味着的句子 。 碎片化信息时代 , 真人秀如何打破固定模式 , 立足于当下生活给予观众长久的感悟与力量?近两年纪实类真人秀的创作经验 , 为行业提供不少理论帮助和实践指导 。
本文将以《奇遇人生》《很高兴认识你》前两季内容为主要案例 , 尝试分析“纪录片+真人秀”相结合的形式 , 为国内纪实真人秀节目制作传播带来的崭新创作灵感 , 以及对于综艺的多元情感表达、唤醒受众审美期待起到的积极影响 。
在真人秀节目发展的初期阶段 , 强游戏、强任务属性以及嘉宾在节目中表现出的强生活化特征迅速席卷荧屏 , 逐渐成为最具影响力和号召力的电视节目样态 。 相比之下 , “纪实类真人秀”则以一种“反设计”“反规则”的新样貌出现 , 带有自省与更内敛的情绪色彩 , 成为综艺节目的一股清流 。
其次 , 暗藏的玄机 。 纪实类真人秀的人物探访模式 , 天然具有戏剧性 , 比如人际的陌生、隐私的处理、天气的变化等 , 都可能成为节目的新线索与新亮点 。 例如《奇遇人生》中阿亚与春夏一起在美洲开车追逐龙卷风 , 到《很高兴认识你》中几位女性一起去观星等 , 都是在依靠客观因素变化推动故事的发展 , 将不确定性转化为吸引力 。
纵观《奇遇人生》等几档纪实类真人秀的叙事节奏 , 不难发现其选择将任务与比拼 , 转化为对陌生环境与不同生活方式的探访 , 用人与人之间的交流 , 找到情感叙事主线 , 打开节目的维度 。
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由于此类节目在探访旅行中事件的偶发性和不可预测性 , 纪实类真人秀并没有特定的节目框架与模式 , 所有的叙事结构都在“了解他人、认识自我”这一中心任务基础上进行 , 呈现出外部结构完整、内部结构丰富的叙事架构 。
由此 , 人与人之间的情感交流 , 成为节目的核心 。 纪实类真人秀让更多人意识到 , 所谓“冲突“并非是显而易见的不合 , 它可以是细微的、对于生活理念的不同 , 可以是具体的、对于不同生活方式的选择 。 彼此包容、求同存异不仅是节目的看点 , 也是生活的有趣之处 。
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另一方面来看 , 《奇遇人生》等节目没有刻意的开场与收尾 , 突出“纪实感” , 将观众摆在了一个客观观察视角 , 呈现了人与人之间平等的对话氛围 , 节目内容也有意将个人成就与物质需求 , 摆在不那么显眼的地方 , 使谈论生活的本质不再是一种奢侈 。
【清流|综艺市场中不变的清流,纪实类真人秀贵在“少而精”?】美好与从容的背后 , 观众真正渴求是真实与思考
对于综艺节目来说 , 镜头呈现什么 , 便是在表达什么 。 纪实类真人秀所崇尚的真实与自然 , 很有可能将节目带向另一个极端 , 即散漫的的综艺流水账 。 纵观《奇遇人生》等几档纪实类真人秀 , 在呈现出治愈感同时 , 更多的是选择将情感着眼于具体的人 , 呈现对于理想追求、亲密关系以及生活方式这些大命题之下的细化解读 。
没有说教与鸡汤 , 纪实类真人秀关注人类社会发展的自然文明与社会文明 , 围绕探讨人与人之间、人与自然的关系 , 反哺于了解自我与生活 , 为节目铸造强大的情感叙事逻辑 , 避免了“流水账叙事” 。 也让更多人意识到 , 一档综艺节目要沉淀出治愈力 , 并非是美好镜头的堆砌 , 而是对“他者”及“他处”真实生活的呈现 。
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