生活|花束般的恋爱，我不配( 三 ) 电影|crush|坂元裕二|年轻人|小

家中的父亲威严而强势，要求小麦毕业后回老家做烟花生意，小麦不肯，于是父亲不再给他寄生活费，这变成了他放弃画画，转而向社会妥协的直接原因。
而日本对男女社会身份期待的悬殊，也无形地塑造了男女主的矛盾。对小麦来说，男性身上有一副责任枷锁，他们因此要情愿或不情愿地为事业、家庭付出巨大心血。

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恋爱就像两人三足的游戏，其中一个人改变了步调，而另一个人没有协同变化，那么这段爱情就会失去平衡。不过，如果他们都改变了，爱情是否会继续存在，这是另一说了。
小绢就是那个与学生时代相比，没有改变的人，她依然纯真、固执、沉溺在自己的小圈层世界里。
她讨厌做自己不喜欢的事，于是辞去了会计工作，成为一个派遣员工，去了自己喜欢的策划公司。除此之外，现实情况也并不逼迫她做出什么改变：她是东京人，家境良好，不用承担经济压力，完成过高的角色期待。
电影中，小绢的妈妈说：“进社会就像泡澡堂，进去前觉得痛苦又麻烦，进去后只觉得爽快。 ”这段话当时还被小绢嘲弄揶揄了一番，但没想到的是，后来在她的恋人身上一语成谶——进了社会大澡堂之后，她爱的那个小麦不见了。
小麦体会着职场的残酷，同时加倍地努力，想为跟小绢“维持现状的生活”奋斗，于是他把时间和精力都留给了客户、市场、领导，抛弃了画画、读书、音乐等等从前的爱好和信仰。
曾经他用“那些很厉害的面试官看《野餐》，肯定会毫无感觉”的话来安慰面试失败的小绢，而现在，他却成为了这句话中的“他们” ，那群他自己曾暗暗鄙视的人。

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小麦说自己也不会再为《野餐》动容了。
这就是在成为大人的过程中，最吊诡、也最让人痛苦的部分——我活成了自己曾经最讨厌的那个人。
缺乏自我表达的爱情，
摇摇欲坠
恋爱虽然是两个人的事，但却无法共享自己的那一部分，就像我们找不到一种好方法，用耳机共享一首我们都喜欢的歌，因为一首歌的左右声道是不一样的。
直白地说，我们都活在自己对恋爱和伴侣的想象里。每一次现实境况的变动和被复杂化，都会引起一次想象的崩塌，而这样的崩塌，就是重新调整爱情的时机，也就是我们常说的磨合。
在暧昧期和热恋期，以爱为名的“滤镜”虚化了两个人相异的部分，看起来是我们接受并包容了对方的不同，但其实只是我们选择性地忽视了分歧，在这个时期，分歧当然是不太能伤害到感情的。
小绢和小麦并非“百分百合拍” ，世界上也不存在什么佳偶天成，那些不同，早在浪漫的初遇夜晚就埋下了草蛇灰线。
小绢在看天然气罐电影的时候睡着了，而那正是小麦认为最有趣的部分，两个人的不同初见端倪，只是故事开场琳琅缤纷，悸动轻盈，一旦遇到不安和不悦，他们都会按下快进键跳过。
但双双走入社会后，在这样重要的磨合期里，快进键失效了，小绢和小麦必须直面被撕裂开的、血淋淋展现在他们面前的分歧。
他们缺少的其实是沟通。
在爱情马拉松的后半段，小绢和小麦最大的问题是：把兴趣合拍等同于意识同步，把爱好相同等同于三观一致，把爱情当作一种迷信，把心灵相通当作爱情的魔法。