不加水的焦墨 ， 在运行中常给人焦枯干涩的困扰 ， 很难有那种大笔一挥畅快淋漓的水墨潇洒 ， 这是焦墨的天命 。 但是 ， 正因此 ， 焦墨留在宣纸上的痕迹也就格外浓重 ， 凝滞给了画面某种张力——隐忍与沉郁的力量 。 浓黑的焦墨和洁白的宣纸在色调上对比强烈 ， 泾渭分明 ， 针锋相对 ， 不折不扣 ， 没有调和折中 ， 没有讨价还价 ， 没有让步和猥琐 ， 于是形成了如探戈舞般的纠缠和对立 。 这种艺术效果让人感到强健、过瘾、震撼 ， 因而爱不释手 。
焦墨是一种固执的颜色 ， 几乎不容亵渎 ， 也拒绝乔装打扮 。 多加一点水 ， 少加一点水 ， 焦墨立即就能扮演各种角色 ， 却也容易失去本色 。 意志坚强的画家总是尽量保留焦墨的本来面目 ， 那种刚毅、严肃、六亲不认的面目叫人不知道该跟它握手呢还是远远避开 。
【焦墨|本期特别策划《在春天里》//作家、焦墨画家王兆军 在春天里作画】焦墨画所产生的艺术效果如此强烈 ， 有时会让读者感到难堪 ， 因为漆黑的线条和沉重的板块有时会显得咄咄逼人 ， 凝滞而有点凝重 ， 沉郁而有点沉重 。 因为缺乏墨色上的过渡 ， 焦墨画就好像一位固执己见 ， 一头走到黑的拗相公 。
焦墨画中最基本的两个元素——浓黑的墨与洁白的纸 ， 也是相辅相成的 。 宣纸 ， 白得很；焦墨 ， 黑得很 。 二者旗鼓相当 ， 彼此在高级别的较量中没有谁胜谁负的问题 ， 只有相互配合默契 ， 才能产生精彩的效果 。 如果将艺术各种元素看成拳击场上的搏斗 ， 焦墨画就是超重量级的斗士 。 它没有花拳绣腿 ， 不看重小情小趣 ， 但是 ， 一旦击中 ， 无论倒下去被数秒的 ， 还是挥手高喊胜利的 ， 都是勇士 。 这正是我想要的艺术效果 。 我想抛开甜兮兮的糖水 ， 喝下酸醋和胆汁 ， 所以我对焦墨一见钟情 。
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王兆军焦墨作品《青山茅舍图》
王兆军近期焦墨作品
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