什么|同样的配方，《浪姐2》为何不好看了？( 二 ) 舞台|观众|规训|安又琪|姐姐

可是就跟规训制度中的预期一样，女性在公共视域下的实然状态依旧无法改写。 “年龄焦虑”“女性独立”“性别标签”依旧是话题，而当这些还是话题，它就没有本质的改变。
观众依旧不喜欢伊能静强行去证明自己有多成功的笨拙姿态，反感蓝盈莹狼性十足的努力态度，真性情的傻美人招人疼，人淡如菊的清冷御姐才圈粉。
说好的百花齐放，怎么性格上多了一个维度就不是色彩了，而变成了黑白呢？说到底，还是躲不过“被凝视”后的非个性化规训。

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该骂的骂过了，第二季的姐姐们就懂了，于是趋利避害，找准定位，拿着翻红的号码牌坐在岸边。什么乘风破浪，胜利的船帆会自动到来的。
大众对于魅力女性群体的想象，仿佛与对高等外星生命的想象一般匮乏。高等外星生命的一切行径都基于人类对自己的认知，而一开始大众对魅力女性群体的想象，则让她们直接变成了男性，再后来，则变成了这些标签。
走出乌托邦的《浪姐2》
《浪姐2》的姐姐们是主动站出来“被凝视”的，因为她们需要。世上本无“兴风作浪的姑奶奶” ，却处处都是需要“二次翻红”机会的人生实录。

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第一届超女冠军安又琪，时隔十六年获得了《浪姐2》的舞台机会，在飞机上知道这个消息的她哭了两个小时，哭回了北京。但拿到最后一张船票的她由于太过紧张，并没有完成好来之不易的舞台表演。
杜华问她， “你为什么会高开低走呢？”安又琪面对责问，逐渐情绪崩溃， “我在娱乐圈势不可挡地成为了一个普通人，我就是最不红的《超级女声》冠军。可是谁又能来告诉我，我为什么会高开低走，我也很想知道这个答案。 ”

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“乘风破浪”到底是什么？
站在综艺叙事的角度上，《浪姐1》将杜华等女团制作人划到了一个假定性的对立面，节目选择了女性观众投票也将性别凝视划到了另一个阵营，于是姐姐们作为叙事主体被安放在了“桃源”里，去书写胜利故事。爽则爽矣，实则绵软无力。
而对于女明星来讲，她们真正想破的浪，都是实实在在的东西。默默无闻的要话题，过气的想翻红，出了作品的要完成KPI ，豪门太太想独立，单身妈妈要赚钱……
于是她们找一个平台，打出各种牌，资本、美貌、人设、经历，最后或许是唱跳实力，究竟做什么其实不重要，但她们太需要“青春”之外的人生剧本了。

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跟安又琪一样，她不知道自己为什么一夜成名后又迅速不红了，我们也不知道为什么过了18岁就站在了30岁的路口，但是除了年纪，总还有别的值得拿出来向别人证明的东西。
为什么要向别人证明？为什么需要“被凝视”？因为正如隔壁《奇葩说》的辩题——“独立女性应不应该收彩礼” ，独立女性不是抛开社会关系实现独立的， “30+”女性的丰富剧本也需要有见证者。
撕掉所有的标签，才能证明那些标签其实不重要，女明星们走过渴望“翻红”的路，才能进而证明“翻红”不是女性剧本唯一要破的浪。这也是“三十而骊”的从实然到应然的必经之路。