什么|同样的配方，《浪姐2》为何不好看了？舞台|观众|规训|安又琪|姐姐

《乘风破浪的姐姐》（以下简称《浪姐》）为“30+”女性创造了一个“类楚门的世界” 。
只不过第一季的姐姐们是直挂云帆，向蓝色幕墙驶去的楚门，第二季的姐姐们是与“上帝”谈判后，被“招安”的楚门。观众对前者有无限的期许，对后者产生了些许疲惫。
《浪姐1》从概念上超越了女性叙事的狭隘空间，一经开播瞬间点燃了全民追综热情，豆瓣开分8.5 ， “姐学”也成为了一门显学。而《浪姐2》在娱乐圈爆点新闻的冲击下，存在感与口碑皆有所下降，被部分观众视为“一群糊咖来翻红”的节目。

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跨年首秀即解散，宁静宣布退出“姐姐团” 。 “乘风破浪”了一年，青春没有归位， “中女”没有华章，观众看着自己亲手选出来的女团，似乎除了年纪大点，合体少点，也没有什么不同。
人设对标、资本入局，《浪姐》从“女性乌托邦”到“翻红名利场” ，剧本换了名字，故事模板依然在复刻，但关于女性的想象，却发生了转向。
主动选择“被凝视”的姐姐
“这个年纪还要上节目和别的艺人pk ，还要被一些不知道是什么的人评审。 ”第一季的郑希怡在备采时一脸无奈地说。

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而《浪姐2》的姐姐们却格外“乖顺” ，对节目的流程、评委的打分、观众的期待好整以暇，万事俱备，只欠唱跳。
【什么|同样的配方，《浪姐2》为何不好看了？】
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福柯曾在《规训与惩罚》一书中提出了全景监狱的概念，互联网的崛起向观众一步步昭示着这一概念的论断。公共活动范围逐渐萎缩，群体窥探欲逐渐上升，站在屏幕这端的观众也可以接收到监视权力的“福祉” ，对他者进行非个性化的规训。
那英从宁静手中接下了“大姐大”的标签，成为“C位候选人”；陈梓童继李斯丹妮之后，成为“rap担当”的酷飒小女孩；弦子大约可以标榜一下黄龄的歌姬地位，杨钰莹是温柔知性版的伊能静，江映蓉是超女版的孟佳……

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第一季时，节目组没搞清楚要做什么，评委不知道要选什么，姐姐们更不知道要呈现什么，却为观众塑造了个性鲜明又多元化的女性群像。
她们嬉笑怒骂中，展现着自由恣意的灵魂，或俾倪众生或狼狈不堪，各有各的槽点，各有各的可爱。
同样是在千篇一律的眼光与规则里打转，但《浪姐1》的姐姐们最能够激发观众想象空间的，是没有“被凝视”感。
张雨绮哪怕初舞台唱跳不佳，也被哄着告知“X是最具潜力的意思”；孟佳与王霏霏失去舞台已久，虽不知道节目前景如何，但也揣着舞台实力可以吊打别人的底气；伊能静跟节目组说， “配合一下我，别让我配合你们”；宁静坦言，来节目是因为贪玩……

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节目组遵循着“不能惹姐姐” ，姐姐们想着“试一试，玩一玩” ，观众心思放在了“扯头花” 。直到公演亮相，所有人当成游戏的综艺竟然认真比赛了，女明星们有才有貌有性格，居然还肯努力，于是惊喜连连，大谈女性在这个世界的应然状态。